怀念哥哥张国荣的作文（多篇）范文

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2022年纪念张国荣抒情散文 篇一

你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去/大红的幔布扯开了一出折子戏/你演的不是自己，我却投入情绪/弦索胡琴不能免俗的是死别生离……如果人人都是一出折子戏/把最璀璨的部分留在别人生命里/如果人间失去脂粉的艳丽/还会不会有动情的演绎/如果人人都是一出折子戏/在剧中轻轻释放自己的欢乐悲喜/如果人间失去多彩的面具/是不是也会有人去留恋、去惋惜？……

2003年的4月1日18时41分，这是我们永远也忘不了的，令我们痛心的一天。你从中环文华东方酒店16楼的窗口纵身一跃，结束了自己46岁的美丽生命。转眼，短短长长的九年过去了，缅怀你的人，深爱你的迷们，没有随着你的远去而减少，而是越来越多了。你的离去，或许只是你的身体告别了我们，你的灵魂，仍然在这是是非非的凡尘里上演着一出出没有开始和结局的折子戏。

你涂上厚厚的妆，向着你的方向走去，留给我们一个迷幻莫测令人伤怀的结局。你的离去，我们不解，我们不懂你艳妆背后的心，我们无奈，我们泪湿面颊。很多的人士，很多的媒体，很多爱你的，抑或不爱你的人群，都在疑惑你离开的理由。但不管你内心是何想法，我们都不会，也无理由怪你。今日，只想深深的为你唱首歌，祝你一路安好。

“哥哥”，你还记得当年的小倩吗？“十里平湖爽满天，寸寸青丝愁华年。对月形单空相护，只羡鸳鸯不羡仙。”你们管不了所谓的人鬼殊途，你们相信爱能创造奇迹。你们只想要能够相依相随，哪怕要等待千年。也许所谓的宿命难逃，九年前的这一天，你纵然一跃，所有的悲欢离合都抛向于九霄云外，我们相信，小倩在另一个世界等着你。

每一次的夜深人尽，独倚斜栏，仰望星空，微风起时，我们又会想起曾经那个为爱痴狂，为爱离去的程蝶衣。一场场悲喜，一次次分离，你总在别人的故事里上演欢乐悲喜，你却在自己的世界里选择了离去。2002年，《异度空间》是你人生中的最后一部戏，章昕也是你最后的一个角色，我们都希望，你这一去，能如你在戏里演的结局一样，在另一个世界里，释然。人生如戏，戏如人生，当你离去后，我们才真正的明了，戏里戏外，你永远是在饰演着你自己。

离去这么久了，你的歌声依然在我们耳边轻唱，你的身影依然清晰地留在我们的世界里。你的一生，获奖无数，无论是生前，还是离去后，你都是无数人心中的偶像，beyond、达明一派、谭咏麟、林志祥、黄阅等等，还有你的这些迷们。“哥哥”啊，你可知道，这世界的人还是深深的爱着你。

“世界上有种鸟没有脚，生下来就不停地飞，飞累了就睡在风里，一辈子只能着陆一次，那次就是它死的时候。”这是你在《阿飞正传》里的台词。你真的变成了那只飞累的鸟，永远地睡了。你脱下凤冠霞衣，我将油彩擦去/大红的幔布闭上了这出折子戏……

怀念哥哥张国荣的作文 篇二

“我是中国人，有了归属感，就有了心灵的平静。最近，我常被问起为什么不去好莱坞，可我已根本不想去外国住，因为我身体里流的是中国人的血。”

“人说猫有九条命，而作电影演员可以超过九条命，每一部电影就是一条生命。”

作为亚洲顶级演员和歌手的张国荣，他热爱自己的祖国，并以自己是中国人而自豪；他一生追求完美，每一部电影他都付出很大的努力。

真正认识哥哥张国荣的时候，他已经去世快10年了《初），早在很小的时候在家里就经常听他的歌，爸爸当时买了很多哥哥的唱片。初期认识他是在泰国明星Pchy在《百变大咖秀》中模仿哥哥的《风继续吹》，听了原唱，觉得当时他模仿得歌声并不是很好，因为在我看来哥哥就是哥哥，这个世界已没有人能比得过他了，但是Pchy对哥哥的热爱还是可贺的。这是一个迅速的喜欢发展趋，从开始听他的歌声，到接着看他的`照片——他那张俊秀的脸庞，端正的五官可以说是无可挑剔，到后来看他的电影，我觉得他就是一个超完美的人。然而，他的前卫时髦，独一无二的造型设计却被媒体一口否认…。。

“哥哥”张国荣虽然走了十年，但他的精神却永远留在我们心中，他的敬业、独特风格、优美的嗓音让他生平获奖无数，生死茫茫十年，我们将会继续宠爱张国荣。

“夜阑静，问有谁共鸣？”

“明晨离别你，路也许孤单而漫长！”

致敬我最宠爱的亚洲顶级巨星——哥哥张国荣

发文纪念张国荣 篇三

3月12日是一年一度的义务植树节，根据成华绿委办1号文件《成华区绿化委员办公室关于全区义务植树工作安排的通知》之精神，本着绿化家园，保护环境，使我们辖区更加美丽和谐的愿望，我社区于“3.12”义务植树节前后开展了一系列植树护绿相关活动。

在跳蹬河街道办、综治办公室的领导下，我社区以多种形式开展了大面积的“3.12”宣传活动。社区工作人员制作通知和宣传画，张贴到辖区36个院落内。3月10日星期五，在锦绣东方小区拉开横幅，高插旗帜，设立宣传台，组织了社区工作人员、志愿者、城管队、清洁工人等50余人，开展了集中宣传，分发义务植树相关法规、资料以及爱绿护绿倡议书，并对小区周围绿化带进行了维护。并通过社区平台发布义务植树的倡议。

3月11日周末开始，辖区居民，各单位纷纷来到户外，开展植树护绿活动，截止3月25日。

一、我辖区锦绣东方辖区建成，植树绿地23257平方米，按成片造林计算，合35亩，按《成都市公民参加义务植树当量(折合率)折算标准》，折合植树10500棵。

二、据统计，我辖区36个院落，单位院落常年管护绿地面积30740平方米，折合义务植树当量3074棵。屋顶绿化1240平方米，折合义务植树当量413棵，墙体绿化600平方米，折合200棵。总计3687棵。

三、辖区共1.7万户，家庭种植盆栽2万盆，合义务植树20__棵。

辖区以“3.12”义务植树节为契机，加强宣传组织，发动群众尽义务，绿化家园，美化环境。辖区3万居民，符合义务植树年龄人员7000人，共合义务植树当量21647棵，尽义务人数率，植树率达100%。完成了预期标准，但工作中组织效率、方法尚存一些问题，专业植树知识宣传部够，在明年“3.12”义务植树节应当组织更有序、有效，做得更好。

2022年纪念张国荣抒情散文 篇四

---谨此薄笔纪念张国荣逝世9周年

已在书桌前抽出半晌，却久久难以下笔成言。在这浮华世上，将永难再寻你踪迹，而我，一个平凡的不能再平凡的小人物，在廖无几人的教室里，才觉心的边缘与你如此接近，与你作最深刻的共鸣与沟通。.。.。

“时候已经不早，要永别，忍多一秒已做到。”（《陪你倒数》）。2003年4月1日下午6点41分，张国荣已经在文华酒店24楼健身室外的露台上徘徊了1个多小时。歌词仅仅是歌词，却如谶语一样对应着张国荣此时此刻的心境。在这段时间里，他给很多的朋友都打了电话，他还跟自己的一位朋友倾诉，他患抑郁症已经有很长一段时间，日子过得很辛苦，他还感激他的同性恋人唐先生和其他好友对他的照顾，最后他提到他需要时间来医治自己。他需要时间。

时间是不等人的。这是电影《暴雨将至》里修道院的神父说的一句话。此刻的张国荣最无法忍耐的就是时间，如果时间静止，他或许可以度过这最让他难以忍受的时刻。文华酒店之下的美丽香港，黄昏已经渐渐来临。疲惫的张国荣一个人呆在半空中，轻如鸿毛，他感觉不到生命的重量了。与此同时，跟张国荣在娱乐圈搭档近20年的经理人陈淑芬正在楼下咖啡厅等他；他的同性恋人唐先生在家里等着张国荣开车接他一起去打羽毛球。时间梗阻在那里，好像塞车了一样，大家都需要漫长的等→www.haoword.com←待，才能抵达。

24楼，一个很高的地方，张国荣选择了这个高度一跃而下，是否要告诉人们高处不胜寒呢？他仿佛折翼的天使，自天堂而来，回到天堂去。可以想象，他在跃下那一刻的表情：双眼紧闭，眉头轻锁，好像要把所有的伤痛都锁在心中，随着肉体带离这个世界。

有多少至爱亲朋为你遗憾叹息。而我，则佩服你的勇敢，原谅你对生活的懦弱，因为感同身受，我了解绝望与厌倦的力量；我了解孤独与哀痛的力量；我了解茫然与无奈的力量。当黑暗笼罩的太久，那么再亮的太阳也无法驱除阴影，也许在困惑者的心里，生与死的跨越就是如此简单，就像愚人节里的真实，苍茫而又清晰。

去看老电影，胶片中的你依旧风华绝优；去看旧照片，遗照中的你笑容依然温暖真挚；去听旧唱片，歌声中的你依然深情款款。

喜欢张国荣，是因为他的两部电影：《霸王别姬》、《阿飞正传》。

看《霸王别姬》的时候，我忍不住掉泪了，为了程蝶衣，也为了那个社会。扭曲的人性，惨淡的人生。孔庆东说：真正了解中国人的只有两个人，一个是毛泽东，一个是鲁迅。鲁迅曾这样说，在这淡红的血色和微漠的悲哀中又给人暂得偷生，维持这似人非人的世界，我不知道，这样的世界何时是个尽头。

张国荣不是那种一夜成名或横空出世的泡沫明星。他的演艺人生充满荆棘和坎坷。有人为了鼓励新人曾说：张国荣也要十年才有今天。

在《阿飞正传》里，旭仔固执地寻找自己的亲生母亲，为此，他不惜伤害自己的养母以及他生命中出现的每个女人。他用游戏的方式来追逐自己的感情，用遗忘的方式来表达自己的珍藏。可等他找到亲生母亲时，母亲却不肯出来相认。这无疑是对他以为的有价值有意义的东西的讽刺。影片里有一段决绝且极度骄傲的旁白：“我知道身后有一双眼睛盯着我，但是我一定不会回头的。我只不过要看看她，看看她的样子。既然她不会给我机会，我亦不会给她这机会。”这一段由常规格数变为高速摄影的镜头也成为张国荣灵柩告别仪式上播放的短片中的最后一个镜头，令人回味无穷，感慨万千，张国荣究竟是任性地走了，而且没有回头。

许多人在谩骂他，理由无非是他是同性恋，变态，不男不女。客观地讲，这些人说的都是事实，只不过用了一些刻毒的词句。其实，对他，如果不用这些虚无缥缈的刻毒词句，就找不出什么可骂的了。在纷杂的娱乐圈里，他有着几近完美的品德，不酗酒，不吸毒，不磕药，不飙车（被狗仔队追急了的那次除外），不打架，不泡妞，不偷，不抢，不嫖，不赌，不伤害任何人，梁朝伟说：“他连说脏话都那么有气质。”他唯一的罪过就是，沾上了同性恋这个在国人眼中十恶不赦的字眼。

我听人家说，世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞，飞得累了就睡在风里。这种鸟一辈子才下地一次，那一次就是死亡的时候。

1956年9月12日，呱呱坠地的十仔发出了他在人世间的第一声啼哭，张国荣的人生从此开始

发文纪念张国荣 篇五

3月31日，大批歌迷、影迷陆续抵达香港文华东方酒店外，献花纪念张国荣(哥哥)逝世12周年。文华酒店外有数个心型花圈都是由忠实“哥迷”所赠，并在花牌上写下点滴思念字句，一些专程由海外赶来香港的“哥迷”更是在悼念偶像时，忍不住泪洒当场。20xx年4月1日，张国荣用他特有的方式与世人开了一个玩笑，从文华酒店跳楼身亡，了却自己的一生。

1977年，张国荣参加亚洲歌唱大赛出道，1983年凭借一曲《风继续吹》在歌坛成名，星途从此一帆风顺。1987年，他通过专辑《爱慕》成为首位打入韩国音乐市场的粤语歌手。此后，张国荣不仅多次获得最受欢迎男歌手，20xx年还入选美国cnn评出的“过去五十年里全球最知名的20位歌手或者乐团”。

张国荣在音乐方面才华横溢，他不仅擅长词曲创作，还担任过mtv导演、唱片监制、演唱会艺术总监等。

除此之外，张国荣于1978年开始参演电视剧，80年代后期他把事业重心移至影坛，成功出演了《阿飞正传》、《霸王别姬》、《枪王》、《胭脂扣》、《纵横四海》、《白发魔女传》等影片，成功诠释了程蝶衣、宁采臣、旭仔、欧阳锋等经典角色，并多次获得影帝。20xx年3月，美国cnn评出了“史上最伟大的25位亚洲演员”，张国荣位列其中；cnn也评价他是“80以及90年代的重要演员”。

光环的背后，张国荣却饱受抑郁症折磨。香港主播查小欣回忆称，20xx年3月中旬自己曾偶遇张国荣，当时张面色苍白、神情憔悴、手指抖得厉害，“我问他什么时候出来工作，他说，很快就能出来，到时便能见到”。

对于外传张国荣因拍电影《异度空间》难以抽离角色，情绪出现问题，查小欣予以否认，她认为以对方的专业度，不会出现这样的问题。另外，查小欣后来还提到，张国荣患抑郁症与追求完美无关，“追求完美不是他的一个压力，是他的一个习惯……我觉得这个病是失衡，失去了平衡，分泌的问题，他用很多方法，找很多不同的人去治这个病，但没有用，令他的压力更大”。

就在张国荣去世8周年的时候，港媒采访到了和他共进“最后午餐”的好友——室内设计师alfred。他分析称，张国荣患病的一大原因是“他一心想做导演，内地有一个老板很欣赏他，想投资给他拍戏。后来觉得剧本和青岛外景有距离，开始很失落，再加上投资的老板出了问题，资金未能到位，哥哥’很受打击”。‘

alfred提到，张国荣后来病情严重，一度胃酸倒流，灼伤了嗓子，录音时声音不够完美，情绪更加低落，“当时还有4部片约等着他拍，可惜因为精神不振，睡眠很差，于是更加不停地抽烟，一支接着一支，连手上拿个水杯都颤抖得不得了”。

虽然张国荣已经离开了xx年，但是娱乐圈里很多明星仍对他念念不忘。

钟楚红表示；其实我不觉得他走了，日常“生活常听到他的歌或是看到他的电影，这些太经典了，所以觉得他一直都在。”

20xx年3月31日，张国荣前经纪人陈淑芬发起的“继续宠爱十年演唱会”在香港红磡演唱会上演。演唱会上，梁朝伟登台与张国荣“隔空对话”，回忆对方生前最爱的电影对白“要记得始终会记得”。梁朝伟提到，张国荣已离开了三千多天，虽然听不到他的声音，但仍然记得他，不会忘记一分钟。有时候更会望向天空，寻找有没有没脚的小鸟在飞。

舒淇透露拍电影时，张国荣会紧握她的手，有耐心地教她投入演戏；程小东导演则记得张国荣安慰李嘉欣吊威亚不用怕；张之亮导演大赞张国荣工作认真，从不迟到，也非常尊重对手。

林青霞跟张国荣交情匪浅，她两本书中都提到他。在《忆》一文中，林青霞写自己来到香港文华酒店二楼，踏入长廊后想起从这里跳楼而亡的张国荣。“我极力地集中精神，脑子里浮现的却是国荣在这儿、在我对面跟我说的话‘青霞，不要再拍戏了，也不要打太多麻将……’”张国荣过世后，她有一次孤身在香港拍戏，半夜3点回到冷清的家，看着窗外的海景，“心里一阵酸楚，突然嚎啕大哭起来”。

发文纪念张国荣 篇六

1、加强国防教育和双拥宣传。充分利用双拥公园、双拥景点、史师馆等宣传阵地，缅怀中国人民抗日战争的历史功绩和英雄事迹，宣传在双拥工作中涌现出来的先进典型和先进事迹。

2、开展“八一”期间慰问驻军活动。四大班子主要领导和驻军所在镇领导分别为驻巩部队官兵送去慰问金和慰问品，领导所到之处，仔细询问官兵们的生活训练情况，并积极为官兵们解决工作和生活中的困难。

3、召开优抚对象座谈会。召开优抚对象座谈会，及时了解优抚对象的生活情况和思想动态，切实解决实际困难，宣传党和政府的优抚政策，充分关注优抚对象的精神需求。

4、开展“送政策、送温暖、送帮扶”活动。对重点优抚对象、军烈属进行走访慰问，同时做好优抚法规政策宣传和解惑释疑工作，对于在走访慰问中发现的存在生活、医疗、住房困难的优抚对象，按照有关政策逐户采取帮扶措施。

5、精准发放义务兵家庭优待金。积极筹措资金，严格按照人武部门提供的义务兵人数，深入镇村组、街道社区逐户对照核定，登记造册，保障全市1892万优待金精准发放到位。

6、开展第一届“双拥征文比赛”活动。围绕“拥军优属，拥政爱民”主题，征集各条战线、各行各业在双拥活动中涌现出来的新人新事，增强广大市民国防观念和双拥意识，引领形成拥军优属、拥政爱民的良好社会风尚。

2022年纪念张国荣抒情散文 篇七

在二零零三年的四月里，我们失去了张国荣。

我们，是指中国人，或者华人世界，或者更多认同张国荣的人们。而生活在大陆的我们，是在事件发生之后，才蓦然发现，那个以“程蝶衣”的名字起步，走进大陆文化生活的张国荣，已于不知不觉之中，潜入了自己的心里。许多人从四月里开始，一步步地走近张国荣，感受着他的精神气息同时感受着自我的生命，而一个颇为特殊的情境是：传媒的诚恳与热忱，始终与我们的感受同步――共同去纪念一个香港的艺人。借助传媒，借助网络，也借助那些较早了解并爱惜张国荣的人们蕴蓄既久而突然迸发的铺天盖地的激情，你可以在一个被猝然压缩的时空中去收取方方面面的信息。于是，我们见到了在电影辉煌之外的张国荣，见到了他的歌艺与舞台经典，见到了他的智慧与善良，他丰富的个性与传奇般的真诚的人生历程。我们重新认识并讨论他的艺术成就、体味着他的人格力量、揣摩他所抵达的精神层次与生存的境界。可以说，是在这个忧郁的四月里，在sars的危逼下，在对生命意义的反思之中，我们开始认识了，一个叫做“张国荣”的香港人。

这里有香港《亚洲周刊》刊载胡恩威先生的一篇评论，文中言道：张国荣去世成为华人社会的一件大事，受到两岸三地的传媒高度重视，俨然成为一次“国家事件 ”（引号为原文所加）。文中提及，非典型肺炎危机是天灾，但张国荣的突然去世对香港人的心理打击，比天灾还要严重。因为，张国荣二十六年的演艺生涯是一个香港传奇，而“现在的香港娱乐事业，已经很难容纳像张国荣这种重视个人尊严和追求完美的艺术工作者了。”文中的批评有一种肃然的自我反思：“香港传媒在张国荣去世事件中的表现，出奇地有节制。……在电视上，也看见很多记者一边哭一边在报道，他们都收起以前那种轻佻的嘴脸。”而“中国内地传媒的张国荣特辑资料详尽，文章分析深入，是感性和理性的结合。”（胡恩威：香港流行文化的力量）。另一个引人注意的事件是，香港浸会大学主持的《拉阔文化计划》，曾于四月三十日举办了一个题为“‘不忍远离 张国荣’──追忆张国荣的艺术生命”的纪念晚会，晚会的议题中表达了这样的意念：“抱着艺术表演理念去触摸人性心灵、推动大同社会意识的”张国荣，“在光影中、舞台上、音乐世界及现实生活里要大家共鸣的精神层次，我们是要认真的领会、探讨及宣扬的。”在为晚会制作的网页上，也记载着这样的文字：“适逢新浪网举办了一个名为‘心目中的中国十大文化偶像选举’，大众对哥哥在社会、文化上的价值及影响力未有一致认同，事件更反映了部份人对哥哥作品的肤浅认识。”网页的制作者声明：“感谢众位学者对哥哥的艺术生命的表扬，引领我们朝这方向走。”在港人众多的纪念文章中，我们还可以寻到林奕华的《张看，看张》中深情而不失犀利的理性文字，林沛理对“演员作者”概念的推出和阐释，梁文道关于“长情同志”的精彩点评，以及董桥《最后一个西关大少》中的斯文、艳丽，浓郁的文化气息。

在张离去的数月之中，在sars肆虐的艰险背景下，包括媒体、艺术家、作家、文化评论家在内的香港文化界乃至学界，对张国荣先生的尊重、对张的辞世这一事件的重视程度及其严肃态度，给人留下了极为深刻的印象。 然而，在大陆的文化圈中，我们却分明感受到一种局促与尴尬。

因着电影《霸王别姬》的缘分，张国荣进入大陆的文化圈，以此开始，他感染了所有接触过他的人，――我们从众多的回忆文字中获取了这样的信息，这些文字承载着书写者们的一往情深。这是心与心的交流，这是对张国荣的品质的回馈。但同时，或许不那么有趣的是，我们听到了一种奇怪的“重音”，一种“难言之隐”。众多的文字既充满敬意，却欲言又止。呑呑吐吐，遮遮掩掩，矜持得可以。“人都那样了，还让我们说什么！”真的可以因此沉默么？更令人奇怪的是，近年来热热闹闹的大陆文化批评，于此却呈现出了一种暧昧的麻木与寂寥。唯一可以见到的，是社会学者李银河的一篇短文，她讨论了张国荣的“生活姿态”，将其称作“奇妙新世界的报春鸟”，作为她近年译介的西方“酷儿理论”在中国的一个应答。当新浪网等多家媒体举办的“文化偶像选举”之时，有学者将该选举活动称作含义丰富的“ 社会征候”，或者，这的确是一个时代“征候群”，在被文化批评家们用来诊查“大众文化”的同时，也可以尝试着诊查一下“诊查者”自身。选举中，张国荣的入围提名和高票获选成为争论的焦点，而像“鲁迅与张国荣”、“张国荣挑战鲁迅”等一类的表述，则凸显了“二元分立”中暗含的等级与霸权，传递出一种戏弄的意味。可以说，张国荣在“文化偶像选举”事件中，重复了他在“金像奖”与“金马奖”上屡屡遭遇的命运：有提名，却缺乏真实的评价。或许，是因着那些“荣迷” 们的决心，出自敬意又唯恐伤害，小心翼翼、左顾右盼，矛盾重重又义无反顾地，最终将他推上了这个冷酷的“看台”，但我们更为看重的是，在“四月”之后的张国荣，其被提名而最终获选的过程，究竟承载了多少民众心理的接受与敬重？在争论中，也能见到一些带有相当知识含量的讨论，真诚而富有理性的批评，像这样的终局点评可谓精彩而又机智：“推选十大偶像，一般前五名都是经典的。从第六名开始往往就‘举贤不避亲’了。张国荣无疑是当今的优秀艺术家，刚刚含恨辞世也令人扼腕痛惜。”然而更多的，是学者们，包括那些文化研究者、影像艺术研究者的沉默。这沉默显然是在质疑“选举”的合法性，但这沉默，更深层地，是大陆艺术界对张国荣事件的“矜持”态度的延续。

于是我们发现：面对张国荣，大陆的文化批评，竟然失语。

沉默，是因为张国荣的份量不够、成就不及，还是其它？是他不能“与鲁迅比肩”，还是因为“更具文化符号意义的艺人还有很多”？我想，理由可能会更多。曾几何时，我们才见到对金庸的堂皇评价，周星驰也以文化英雄的形象登上了北大讲堂，我们还见到崔健的歌词成为“新诗”经典，――流行文化被精英文化所收编，似乎已不是什么麻烦事儿。但为什么，对张国荣，一个在20世纪中国最典型的文化市场中始终不懈地坚持艺术追求，并以自身的真诚敬业、才华悟性而达到一种崇高境界的人，如此吝言，如此的矜持。

许多日子以来，我一直在躬身自问：我们真的有必要针对张国荣发言么？他的价值、他的存在意义究竟应当该如何定位？这件事情真的那么重要么？就发言者个人而言，发言与否也许并不重要，重要的是我们不能忍受“这种”沉默。重要的是我们深切地感受到沉默的背后那种暧昧莫明的性质，感受到在沉默中丰富的蕴藏。

有人说，无论如何，不可能绕过张国荣去解读香港的流行文化，而“香港流行文化已经成为中国文化基因的一部分”，甚至可以称作“中国流行文化的工业中心”。有说他是香港演艺圈中的No.1，是香港打入世界文化市场的一个“品牌”。我想说，对当代中国文化的解读，已成为“文化符号”的张国荣，确实具有相当的潜力，有更多的“侧面”，并将会随着时间的推移而展示出更多的“不可失去”、“不可绕过”。然而，在新世纪刚刚展开的时候，面对这样一个具有深层震慑能量的“国家事件”，一个承载着新鲜的生命活力的文化现象，面对着张国荣以其多元文化价值带来的挑战，我们见到的是大陆文化批评的窘迫与苍白：在张国荣面前无言以对。我们的批评呈现了“失语症”，迷失了批评规则，丧失了批判的能力。或者，这是对批评能力、批评权力、批评意识的有意的放弃。

张国荣的艺术表演“近于完美”，是一个“伟大的艺术家”，――这样一个基本的评价似乎已成为共识。他在多个领域里的突出成就，他作为“演员作者”的创作风格，他极富个性的艺术理念及源源不绝的创造能力……在在都见证着这个香港的“传奇”。深入考察张的艺术成就并非本文的主旨，我们面对的问题或许是：在什么意义上，张国荣可以被称作“文化符号”？或者说，迄今为止，我们可能在那些层面上，读解“艺术家张国荣”这个词组，带给我们的文化思考与启示？

应当承认，由于文化的隔阂，由于他本人的低调，至今我们对他仍所知甚少。但我们相信，在他低垂的眼帘下，拥有最为本色的人格力量，拥有挑战规范创造自由的强悍能量。而他在戏梦人生中的真诚出演、心灵对话，则启动着我们对于生存乃至死亡的反思。

记得凤凰卫视在4月8日追悼张国荣的专题里，主持人对他的评价，选择了一个平实、安全的起点：美丽、善良、真实。这是一个非常质朴的评价，这种评价风格贴近张的生命本色。但今天看来，它却无意中触动了一个深层的结构：真、善、美。对真善美的追求和所达的境界，代表了我们心中的张的形象与意义的本质。张国荣是在他所投身的艺术事业中，充满善意地拥抱世界，又以一种惊人的坦然，面对真相，探问真理。如果说在这个世界上还需要对“老实人”加以界定的话，张国荣就是。作为一个公众人物，他正视心灵、直面人生的勇气和力度，令人敬佩，亦令人感慨。在这一点上，他与鲁迅相通。他以高贵、优雅的姿态，在微笑与凝视中，独自抗拒着来自任何方向的霸权与压力。他从不讳言自身的浮浅或局限，而承认浮浅，才是他的智慧与深刻。张国荣对“善”的原则，有一种几乎是不可思议的、令人诚服的维护与坚守，这给他的个人形象乃至艺术形象都带来某种“神圣”的意味。在生活中，在舞台上，人们感叹他人性的、温暖的一面，而像在《色情男女》、《春光乍泄》中的表演，那种艺术、道德、真实的纯净感，令他做到“化腐朽为神奇”，令他以“扭转乾坤”的定力，将自己都不愿认同的“仆街仔”何宝荣，演绎得深情入骨，超凡脱俗。追求唯美的张国荣无意中打破了唯美主义历来推崇的“美、善对峙”的艺术规则：美不一定以泯灭善为代价才能实现突破，在更深的层次上，至美与至善将相互融合。

在张国荣带给我们的诸多反思中，对“善”的理解变得颇有意味：一个并不承载“启蒙”使命的普通艺人，生活在以私人利益为轴心的文明秩序中，可以于功利之外，孤独地，只为着自己的“心”，去追寻纯真的善。可以站在时尚的前沿，用前卫的甚至颓靡的形式，不懈地传递出熨帖灵魂的“善”的信息。他无意寻求官方的“命名”，也不刻意辩驳舆论中的歪曲，他只要“站在光明的角落”，守住真实，付出真诚，用“心”交流，直抵人们渴望美与善的灵魂。是什么元素结构了他内在的自律性？是类似韦伯所言的“新教伦理”之精神？是超越了时代和政治樊篱的伟大的传统文明？是面对幻变人生的深思与顿悟？张国荣是香港的“楚门”，――一个在公众的目光中成长的人，众人的目光塑造了他，而他也重塑了这大众的目光。他是怎样在一个囹圄的世界中坚守住个人的自由，坚持并完善着一种伦理的原则？有人说，他是上帝赐予的“尤物”，但我们更愿意相信是他对人格境界的不懈追求，因为，难得他一次次地超越自我，不畏艰险，引领潮流。

张国荣挑战规范的能量引人注目，而事实上，他的出现，改写乃至颠覆了我们自以为熟知的许多概念。伴随着张国荣的去世，“传奇 ”、“偶像”、“流行文化”乃至“艺术”、“尊严”等一批词语，在更深的层面上被读解、被发掘。“传奇”一词在张国荣那里，不再是一个好莱坞式的起承转合的美丽故事，而成为对“平凡的现代生活”的沉重质疑，对人文理想的悲剧性守护。张国荣的个性无疑是丰富而深邃的，他有着多层次的可解释性，他的智慧与真诚注定了他的复杂多义。他注定要占领矛盾的两极，―― “双极性”是他重要的精神特征。他前卫而又传统，柔韧而又刚烈，直率而又内向，忧郁而又飞扬，……人们用多种悖论式的语句来描述他性格中的悖论，描述他艺术中的人性蕴含和时代精神。丰富深邃的个性与他的艺术形象融为一体，魅力无穷。林沛理先生在提出他的“演员作者”的概念时，这样写道：“作为一个浪漫象征、一个文化符号、一个表演艺人，张国荣之所以引人入胜，在于他的暧昧矛盾和不可捉摸。” 我们不能忘却他在“跨越97演唱会”上，在一曲“红”的表演中，那挑逗与冷傲同在的眼神，于颓靡中蕴藏坚毅的舞姿，那是一次巴赫金式的“复调”艺术的充分演示，举手投足之间，解构着观众猎奇式的心理期待，传递着生命深层的痛楚，散发着难以言说的美丽。我们更不能忽略，是他以另类的、边缘化的表演风格，既挑战了“主流”，也挑战了“大众”，在驳杂的流行文化中坚守着人性的尊严，和对“纯粹艺术”的追求。张国荣给予我们的启示之一是：对“美”的偏见，常常是人性的一个误区，而人们在美的天性面前的自我迷失，会有复杂的心理含义。我们看到，“美丽”，俨然成了人们抗拒张国荣的一个理由，正如他的一首歌名：“怪你过分美丽”。而他却始终以惊人的坦率和精微的分寸感，揭开我们在文化面具之下，对美丽、性别、性感等人性问题的微妙闪躲与心理诉求。他的表演亦因之而成为健康、自由、人道的美丽的隐喻，成为人们面对新的社会焦虑之时，心灵的栖息之地。

勿庸讳言，张国荣的性取向，他对“爱”的理解与执著，至今仍是“张国荣传奇”中最难破解的密码，是他被冠以“超凡脱俗”、“饱受争议”的潜台词。生活于“爱情规范”之中的人们，可以善意地去“理解”和“宽容”同性恋族群的生存权力，但这种善意中却常常暗含着等级与霸权，并不具备与张的观念对话的基础，更难以揣摩他所承受的生存压力。误解是多重的，这些误解可能与他在舞台上的表演同样的暧昧莫明。张国荣曾含蓄而审慎地声明自己是“双性恋”者，他也曾策划过一个自己的电影，以叙述对爱的理解。或许他想说明，因着他的率性与不羁，最终能超越人类理性的自我设限，抵达人性中本真的爱。但我更愿意推测，借程蝶衣形象以自称的“人戏不分，雌雄同在”，正是张国荣用生命构铸的一个意义结构。他拒绝“程式化”的表演，拒绝“复制”艺术――拒绝“take two”，他调动自身生命的资源去创造艺术，又在艺术创造中探问着生命的意义与可能，这使他成为一名罕见的“演员作者”，他甚至将个体生命的终结，设计为最后的出演。他赋予了“戏梦人生”的生存状态，一种全新意义的文化反思。张国荣在其艺术理念中，明确地传递出相当前卫的“后现代主义”的文化态度，而他又具有十分自觉的“精英”意识，认可“创造性”为艺术的永恒价值。如同他跨越了性别之界、人戏之分、生死之域，他也洞穿了我们关于“大众”与“精英”的两分壁垒，颠覆了我们对流行文化的成见――包括颠覆了我们关于“文化沙漠”的看法。如果能够认可“文化英雄”这一概念，我想，他当之无愧。

从某种意义上说，欣赏张国荣、认识张国荣、感受张国荣，是一种奢侈，一个境界，也是一种能力，而解读张国荣，在今天，或许是一种压力、一种奢望，但更是一份责任。

仔细品味张国荣的辞世所引起的震荡，将会发现它含有一种极为特殊的性质，即它是相当“私己化”的，它直击着每一个个体的心灵。借用“荣迷”们的一种极致的又颇为直白的表述是：它不同于亲人的离去、父母的离去、甚或精神领袖的辞世，而更像是：我们个体生命的一部分的流失，或升华。它是一个遥远的而又发生在我们身边的事件，它是一个私己的、可以触摸的灵魂。作为一个公众人物，张国荣是以他的表演人生，同我们展开着个体的心灵对话，这其中，有着强悍的人文力量。以他说法是，他用一颗心，交出自己最好的状态，同时，他也呼吁他的观众，回馈一颗真诚的心。这使我们悟到：当我们说“文化符号”的时候，它也是有生命的，一如我们自己，如同我们这些平凡的人生。自四月以来，张国荣给予我们的最重要的启示或许是，他发掘了流荡于民间的、充溢在普通人心灵中的人文的力量。他向我们提出这样的质疑：为什么在我们“文化研究”中，众多的“批评”、“阐释”，只能是一种对他人理论的重写？批评，是批评家们以语词、概念为载体，探索世界、探索生命的方式，是批评家们的生存方式，在什么意义上它更是？

或许，我们的确不应过于地“理性”化，只记得某种“理论操作”的过程，而忘记了人文学者应当持守的“人文精神”。

亦或许，我们还可以扣问自己的心灵：面对张国荣，我们是否真的，无言以对？

谨以此文，纪念尊敬的张国荣先生。

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