“火中取宝”釉下五彩窑艺研究报告范文

“火中取宝”釉下五彩窑艺研究报告

“釉下五彩”瓷在创作工艺上出现多种醇熟技法，如：汾水、描金、浮雕，其作品画面迤逦，釉面晶莹润泽、清雅明快，具有饱满的水份感。“釉下五彩”瓷的色彩、纹样皆五彩出缤纷，艳而不俗，淡而有神变化生百媚，其中“千窑一宝”烧制难度陶瓷之最的是中国瓷器标准红色，于上世纪八十年代由醴陵科研人员历经十几年研究成功解决，被称名为“中国红”，其色“艳而不俗，励而不火”。“釉下五彩”瓷除了充满中国水墨艺术魅力的汾水工艺外还兼有描金、银和浮雕花纹表现技艺：描金工艺即将纯金溶于化学溶剂，在素坯上以真金描绘纹饰，再入窑烧制而成；而浮雕装饰即依据素坯平面上勾勒出的有如饕餮吉祥纹饰的起伏形象，采用镂空手法将其脱胎而出。在当代中国，“釉下五彩”的艺术创作表现已成为我国最具民族特色的瓷器装饰经典技艺，被业界誉为“瓷国明珠”。然，甚喜“釉下五彩”之青(蓝)、碧(绿)、黑、赭(黄)、红等五韵色彩经过瓷艺家之“计白”、“经营”，其效果即如春风大雅，吉祥云护，兼“五韵之美”而有之！

从创作过程来探析，“釉下五彩”瓷创作始终保持了手工制作的特点。从原料到制成瓷胚烧制的过程中，要经过100多道工序。简单地说，“釉下五彩”瓷工艺流程大致可分为五个阶段不等，其首先就是“淘泥”，淘制出最佳的蕴藏在经由一千多度热液蚀变沉积的硅酸盐矿物的白夹矸存在物，烧制成原料；其次就是“成型”，经过摞泥、拉坯、利坯、洗水、晒坯等多种工序制成一件完整的泥坯，釉下五彩瓷的坯型多为“梅、和合、富贵、国礼、如意瓶”、“枇杷尊”、“直升、莲子缸”、“球、胆、滴水、天圆地方”等造型，既“华丽尊享”也是民族骨髓里的文化；之后上釉入窑７－８００度低温烧制“素烧坯”，以提高坯体硬度、强度便于彩绘及浮雕；第三个阶段即“釉下画坯或汾水—上釉”，这一工序汲融合民族文化之诗、书、画、印遂如为人生之“知白守黑”处世之“中庸为德”；第四个阶段就是“再入窑７－８００度低温烧制”，把彩绘过程中勾勒的油墨线等物全部烧掉；第五个阶段是“再施釉—入窑１４００度左右的高温烧成釉下五彩瓷器”。醴陵釉下彩的烧成温度要比传统釉下青花、釉里红烧成温度高很多，如此熔融温度越高，那瓷坯与色料及釉结合就会越好。醴陵“釉下五彩”艺术瓷正是以“土”成之，以“水”利之，以“画”濯之，以“火”炼之，才锤炼出陶瓷的人性和艺术的灵性！正如女娲创造人类一样，要待之以温润，决不可粗鲁摔打，决不可急躁求成。这一过程其实凝结了中国古代之将帅五德于其中，即：高岭土（山）之“仁”、型成之“礼”、水利之“智”、火炼之“义”、“画”濯之则“信”，艺术陶瓷的创作每一件都是纯手工制作，其性之贵就在于瓷器的诞制需经磨砺并着上民族性的广袖风衣而如凤凰涅磐之浴火重生，除此还有如此更甚之“天赋”吗？

传统的醴陵釉下五彩瓷采用“三烧制”制作工艺，其生产工艺过程是：首先将已成型而未经施釉的坯胎经过低温素烧，然后彩饰，再把已经彩饰的素烧坯进行第二次低温素烧，最后施盖石灰釉入高温窑在先氧化后还原的气氛中烧成。“三烧制”的工艺最明显的优点，就是由于石灰釉的流动性能好，透明度高，釉面光润莹彻，表面清亮、平坦、色彩沉着典雅。五十年代末开始，醴陵釉下彩除特殊产品仍采用“三烧制”外，大部分改用两次烧成，其生产工艺过程是：首先将已施有长石釉的坯胎，经低温素烧，然后进行彩饰，再在其表面喷一层薄釉，即可入高温窑烧成。因为长石釉的始熔温度较高，表面张力较大，这就使颜料发色相对稳定，也不会像石灰釉那样容易产生烟熏缺陷。长石釉比传统石灰釉白度高，釉下色料的艳度也明显提高，装饰效果更加清新、明快。

醴陵釉下五彩装饰不拘一格，花鸟、翎毛、山水、草虫、人物走兽、图案、书法无所不包，装饰手法也是多种多样，但在众多的装饰手法中，最为广泛的也是醴陵釉下彩中最为突出的手法是“双勾分水”法。线条的出色运用是醴陵釉五下彩纹饰美的重要原因。画工的勾线表现出很高的技巧和丰富的经验，并富有浓厚的装饰特征