咏物的诗句古诗精彩多篇范文

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关于咏物的诗句古诗 篇一

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》

天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》

归来三径重扫，松竹本吾家。——叶梦得《水调歌头·秋色渐将晚》

千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。——郑思肖《画菊》

雁湿行无次，花沾色更鲜。——李世民《咏雨》

掬水月在手，弄花香满衣。——于良史《春山夜月》

春水迷天，桃花浪几番风恶。——张元干《满江红·自豫章阻风吴城山作》

昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。——李白《早春寄王汉阳》

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起》

竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。——刘禹锡《秋词二首》

雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。——温庭筠《梦江南·千万恨》

百啭千声随意移，山花红紫树高低。——欧阳修《画眉鸟》

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

咏物的诗句古诗词 篇二

1、东湖新竹

陆游〔宋代〕

插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。

清风掠地秋先到，赤日行天午不知。

解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。

官闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。 诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。

2、巽公院五咏·苦竹桥

柳宗元〔唐代〕

危桥属幽径，缭绕穿疏林。

迸箨分苦节，轻筠抱虚心。

俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。

差池下烟日，嘲哳鸣山禽。

谅无要津用，栖息有馀阴。 本诗更象一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极普通的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发现了诗意，将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天边的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸怀大志的诗人不能象鸟一样自由飞翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠，这强烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的：“作者借竹自喻，感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质，也只能供人和鸟歇息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤怀才不遇之意。”（《柳宗元选集》）诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。

咏物的诗句古诗词 篇三

1、咏院中丛竹

吕太一〔唐代〕

擢擢当轩竹，青青重岁寒。

心贞徒见赏，箨小未成竿。 吕太一这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写吕太一咏院中丛竹的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。

2、咏归堂隐鳞洞

王汝舟〔宋代〕

先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽。

拟把一竿盘石上，幅巾闲过峡山来。

清时通退一何忙，抚志山西汉仲长。

静觉眼根无俗物，翛然一室自焚香。

隐德家声累世闻，考盘幽涧作闲人。

夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。

种竹淇园远致君，生平孤节负辛勤。

需贤侧席非无意，地远言轻岂易闻。

该诗描写了作者在福建南平藏春峡读书论学时怀有的抱负，表现了其以竹自喻的清高雅致和怀才不遇的心情。

写咏物的诗句 篇四

此马非凡马，房星是本星。——李贺《马诗二十三首·其四》

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬·其二》

菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。——曹雪芹《菱荇鹅儿水》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。——陆游《关山月》

万里人南去，三春雁北飞。——韦承庆《南中咏雁诗》

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。——辛弃疾《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》

结庐在人境，而无车马喧。——陶渊明《饮酒·其五》

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。——皇甫冉《春思》

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》

百啭千声随意移，山花红紫树高低。——欧阳修《画眉鸟》

山从人面起，云傍马头生。——李白《送友人入蜀》

孤云与归鸟，千里片时间。——马戴《落日怅望》

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

行舟逗远树，度鸟息危樯。——阴铿《渡青草湖》

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。——王翰《凉州词二首》

咏物言志的古诗句 篇五

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

白藕作花风已秋，不堪残睡更回头。

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。

莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。

西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。

读书破万卷，下笔如有神。

读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。

桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。

梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

出不入兮往不反，平原忽兮路超远。

垂绥饮清露，流响出疏桐。

咏物抒情的诗句 篇六

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。——白居易《钱塘湖春行》

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。——刘禹锡《西塞山怀古》

林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——李白《清平调·其一》

正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其一》

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》

水是眼波横，山是眉峰聚。——王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

早岁那知世事艰，中原北望气如山。——陆游《书愤五首·其一》

寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。——刘长卿《长沙过贾谊宅》

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。——苏轼《定**·三月七日》

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。——温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》

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