如何写好一篇小说（通用多篇）范文

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怎样才能写好一篇小说!? 篇一

我首先不否认你可以写出3万~5万字的小说。也不否认你的想象力可以帮助你勾画一个感人肺腑的故事。

但是你得记住。文章不可能只靠灵感。

这时该怎样。接下来会怎样。要顺畅是吧。怎么顺畅呢？靠的是韵律。

我当然不是让你把小说写的像歌词或者东北二人传一样压韵。那样的文章很恶心。

虽然没读过你的小说。但我想这是普遍年轻写手的通病。要改正也不难。那就是去读。

看看林少华是怎么把挪威的森林翻译的跟中国故事一样的。看看金孩是如何翻译悲惨世界的。

看了你就能明白了。字和字之间。词和词之间。句和句之间。段落和段落之间。应当如何联系。

这个很重要。别小看了韵律。韵律是小说整体性的体现。这话王小波说的。不是我说的。

再次关于情节的安排。其实这是还得靠你自己。我提几点你听听看。

你可能想的少了。你可能总是在想感人的部分是什么样。高潮的剧情是如何。或者结局怎么写才够唯美。但忽略了平平无奇的过渡部分。

过渡部分若缺少了。文章就废了。不管你写的再美再好。读者都会认为你非常的业余。

这方面该去读读雨果。处理的非常不错。而且每一个去译雨果的译者都比十个郭敬明还强大。

想要有质的提高。还是多读多想吧。不要觉得我说的片面。教科书上教的比我教的还片面。多读译著可以帮助你了解文字的韵律。多翻辞典可以提高你的文笔。多想不是让你天马行空的胡思乱想。而是结构。

说实话好文章的结构之所以严谨往往是神来之笔。有时结尾一句话就足够了。像欧亨利。有时伏笔与伏笔之间的联系够清楚。也OK。像钱德勒。

还是想。就是这样。

如何写好短篇小说 篇二

短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁，有其独特的写作规范和写作技巧。

1、“理论准备”分六章：短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。

首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。

2、主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。

短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。

这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。

主题一般来源于作家生活中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。

为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。

3、小说创作的成败取决于人物的塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。

人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。

刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。

具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。

当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。

要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。

4、情节是由于主要冲突而发生的一切事件，包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。

在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。

场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。

5、短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。

短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。

受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。

全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切。

无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。

6、“形诸笔端”共五章，主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。

首先，对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。

对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。

要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；再者，描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。

描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。

描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。

总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；第三，短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。

短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。

小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。

结束一篇短篇小说的方式多种多样，如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。

第二部分还以短篇小说《土豆》为范例，分析了短篇小说的全部基本要素。

最后一章是“创作小说的检查z，叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。

如何写好一篇小说 篇三

1、从事件的中间开始，以动作开始。

2、持续描写动作，不要让意义侵扰动作；让意义通过易卜生所说的“掩盖”的技巧，通过暗示点滴地渗入场景里。

3、永远不要过多地解释。

4、不要介入自己的故事。

5、不要卖弄自己的风格。

6、在寻找词语替代“说”这个词的时候，除了戏剧幻象的破灭，你可能什么也得不到。“说”是一个近乎透明隐形的词，其他词则在文中过于显眼。

7、让一个故事结束就跟说晚安一样难。学会干净利落地结尾，不要留下残羹剩饭，不要拖泥带水。

如何写好一篇小说 篇四

写小说最怕没有中心思想，不知道写这部书的目的是什么，一定要有主线。

（本人刚刚开始写小说，对于文笔这块，自叹不如，可是构思方面偶有心得）

我认为写小说精彩有三大原则：

1、立意新颖，想象力丰富，不要落入俗套 ；

2、对人物的性格刻画一定要十分细腻，不要让读者对所写人物难以评价；

3、情节前后要相辅相成，应是一气呵成，不是一点点拼凑出来的。

其次，就是创作、构思方面的研究：

第一：创作技巧的研究。

这是很重要的一个角度。

一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。

这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩。

他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。

有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。

我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。

“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。

侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具（术语）来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。

这是“技巧无穷”的具体体现。

我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。

当然，我个人还有另外几个问题要问：技巧如何来？一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”？事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。

这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。

好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。

无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。

第二，小小说事件的研究。

小小说世界里经常发生很多事件，这些事件到底具备什么样的意义？它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的？这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。

事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。

通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。

譬如，几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路；一些小小说作者改弦易张，或离或归；当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。

我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。

可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白——那些散文式的愤慨算不上研究。

第三，小小说现象的研究。

之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。

“现象”不是“事件”。

“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。

这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题：小小说为什么会在80年代的中国突然崛起？是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地？小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义？小小说的未来走向？它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧？小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义？如果有，是什么？记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。

前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。

我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。

这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。

如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。

第四，小小说评论的研究。

小小说评论不能光看别人——也就是俗语所云：乌鸦落在猪身上——看见别人黑，看不见自己黑——这个工作滞后了。

有两个原因：一是早期评论太少，还形不成被关注的气候；二是很少有人想到这也是一个问题。

按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度——我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。

这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么？这些评论有什么特点？方法本身的客观和不足体现在哪些方面？我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段。

那个时候，也许就不会有人说我们“太缺少小小说评论”了。

因为，“裁判员”也有了裁判。

第五，小小说作品的'研究。

这个不用多说，大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度。

一些评论家的入门评论也是“作品研究”。

没有认真研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢于指手划脚——对这样的评论者，我只能惊叹其“胆子实在太大了”。

第六，小小说作家的研究。

作家研究当然离不开作品。

但这二者并不完全一致。

作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究，这种研究是对“作品”本质的研究，是对作品根基的研究 。

现在对作家的研究风气很盛。

早先有侯德云写过一大“堆”的“小小说的XX”，把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍，然后，马新亭又写了“百家争鸣之XX篇”，等等。

这些努力是有意义的，将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西——它的影响力，将会超过对“技巧”的研究。

这六个角度只是比较浮在表面上的角度，也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说。

如果真的找到了那样的角度，小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地——我们一直在说“小小说的百花园”，也许，新的研究角度诞生的那一天，我们再说这句话时，心里才不会发虚，才真正觉得“腰身壮、胆气豪”。

希望能对您起到帮助。

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