穿越剧本通用多篇范文

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穿越剧本范文 篇一

封海粟 重庆大学美视电影学院

各方评论也此起彼伏、褒贬不一，本文试图对近年来穿越剧的类型和特点进行总结归类，以分析其热播现象的根源、中西方不同形式

的穿越特征及其影像系统的归属问题。

关键词：穿越；解构性影像系统；真实影像系统；神话影像系统；特殊文化影像系统

一、中西方穿越剧的不同形式及其美学特征

这种穿越现象的走红其实与现实生活中人们紧张忙碌的生

活节奏有很大关系。现实里，每个人都不得不面对和承受各种各

样的物质、精神压力，紧张的生活节奏往往使人无暇深度思考，

于是“穿越”成为安慰和逃避现实人生的避风港。而穿越剧中体

现出的梦幻的前世今生和预知并主宰历史的成就感完全迎合了

普通受众的心理期待。穿越剧首先给人的是一种美好的情怀，无

论是爱情还是人的理想，一旦放到架空的环境或者古代的环境

里，都会彰显得更加淋漓尽致，因为它已经脱离了现实条条框框

的约束。

目前，“穿越”作品的类型呈现出多样化的特点：国内穿越

剧大部分是从现代穿越到古代，包括“清穿”、“明穿”、“秦

穿”、“架空穿”等。国内穿越系列的电影作品有：《大话西游》、

《神话》、《刺陵》、《不能说的秘密》、《芳香之城传奇》等。

穿越题材的电视剧就更多了，如《步步惊心》、《宫锁心玉》、

《寻秦记》、《神话》、《穿越时空》、《灵珠》等等。其中也

有从古代穿越到现代的，电影作品有《隋朝来客》、《神话》，

电视剧则有《魔幻手机》、《我的武林男友》等。许多影视剧中

还存在着古今互穿现象，但不管是从现代穿越到古代，还是古代

穿越到现代，亦或是古今互穿，其叙事模式都逃不过现代、与古

代这个具体历史框架。

相比国内穿越剧现象，国外穿越剧就现得更具想象力和技术

要求，国外穿越剧表现出了一种技术至上、思想至上的美学特征，

其穿越的时空一般指向未来世界，或精神世界，典型作品有《时

光机器》、《盗梦空间》、《蝴蝶效应》、等等。这些穿越剧中

或表达了对时空之谜的追问，或表现了对历史与现实反差的深度

反思或展现了对超越时空爱情的深刻表达。与我国那些仅仅被商

业利益所吸引就一哄而上的穿越剧形成了鲜明对比。西方的创作

者们创作的“穿越剧”让观众娱乐后更多了一份思考。如《源代

码》以短短的八分钟征服了无数的观众，整部影片不断重复着8

分钟的穿越，场景不断的在实验室与一节火车的车厢内来回转

换，观众在观看影片时不但没有感觉到局促和单调，反而觉得很

多事情正在发生，源代码表面看是一部科幻穿越电影，用层层相

扣的逻辑时刻调动着观众的脑细胞，但其内在却包含着饱满的人

性，在不断回到8 分钟的过程里，主人公斯蒂文斯的思想在逐渐

发生着变化，由一开始的不理解，到弄清自己在干什么，使观众

也在一层层的剥离中恍然大悟。

二、穿越剧影像系统的归属问题

影像系统的划分是规划影视作品不同类型、性质、特色的一

个重要坐标，是将一部影视作品的叙事机制在一般现实逻辑层面

上所形成的审美判断，作为界定其影像系统的标准。按照这种划

分标准，影视艺术的影像系统可分为：真实影像系统、抽象影像

系统、象征影像系统、特殊文化影像系统、兼容式影像系统、神

话影像系统、解构形影像系统七种。那么将穿越剧放置在一般现

实逻辑层面进行审美判断时，它应隶属于哪一种影像系统的范围

呢。

首先可以采用排除法进行分析，穿越剧的叙事形式在其一般

现实逻辑上是反自然规律的，因为“穿越”现象是目前的科学技

术所无法达到的，而真实影像系统的根本标志是，其影像系统内

部的叙述机制在一般现实逻辑层面上能够或可能得以实际发生

的事件。从这个角度分析，穿越剧并不属于真实影像系统的范畴，

虽然除了外部叙事机制以外，穿越剧的具体表现内容符合一般现

实逻辑。

除此之外的影像系统还包括神话影像系统、特殊文化影像系

统和解构式影像系统，穿越剧从严格意义上分析，具备了以上三

个系统中所定义的元素。如《盗梦空间》是一部表现梦境穿越的

科幻片，其中涉及了弗洛伊德的精神分析学说，具备了特殊文化

影像系统的性质。影片《大话西游》中孙悟空凭借月光宝盒穿越

到了500 年前，影片中的牛鬼蛇神的展现，表明了其应属于神话

影响系统的范畴，而无厘头式的人物语言、后现代主义的叙事模

式让该剧也成为了解构行影像系统的堂上客。

所以，就穿越剧而言，本文认为不能将其归为以上六种影像

系统的任一一类，因为它具有兼容性的美学特征，往往是两种或

两种以上影像系统兼容出的结果。典型的兼容式影像系统的代表

作有《沉默的羔羊》（真实影像系统与特殊文化影像系统的兼容）、

《大话西游》（解构形影像系统与神话影像系统的兼容）、《盗

梦空间》（特殊文化影像系统与真实影像系统的兼容）。所以本

文认为，穿越剧具备了兼容式影像系统的划分标准，故而属于影

像系统中的兼容式影像系统这一范畴。

三、穿越剧的发展前景

穿越剧的热播现象已经掀起了一股热潮，不久后就会达到数

量上的高峰，但是如果穿越剧还是保持着一贯的雷同和庸俗，浪

费观众观赏时间的同时也将耗尽观众对其所有的热情。虽然西方

电视剧的制作和播出方式与中国有很大不同，文化背景、政治格

局也千差万别，但美国在“穿越剧”创作方面所呈现出的种种美

学特征及其获得的成功经验，是值得我国电视剧创作者借鉴和发

展的，中国穿越剧应在生活的深切体验、人文情怀的投入以及艺

术质量的提高上多下点功夫，丰富穿越剧的内涵，创新“穿越”

的形式，让穿越更加符合人性和人情，只有这样，穿越剧才会展

现出鼓舞人性的思想内容。

总结

一部好的影视剧，应该起到鼓舞大众的目的，这离不开影视

与现实的关联，穿越剧中的“穿越”只是讲故事的一种表现形式，

一个叙事外壳，真正起作用的是其中最具内涵的思想，而不是一

些看似前卫的招牌。紧靠形式上的花哨堆积是无法在中国影视行

业中长期立足的。

参考文献：

[1]王志敏。电影批评[M].中国电影出版社，2010：65-76

[2]冷淞，张丽萍。当代影视剧中“穿越”现象的理性思考[J,2012

[3]孔朝蓬。穿越的梦想与历史的沉思[M].中国广播电视学

刊，2011（4）

作者简介：

穿越剧本范文 篇二

关键词：穿越剧；情感戏；观念冲突；心理需求

中图分类号：G220文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）12-0070-02

一、引 言

近日，继《宫锁心玉》创下高收视率之后，湖南卫视再度推出穿越剧《步步惊心》。两步电视剧同为穿越题材，而且内容都以清朝“九子夺嫡”的史实为依托，讲述了一个穿越回清朝的现代女性与“九子”之间的故事，两步剧首播的时间也仅仅相差6个月，但观众并未因为它们的相似而产生审美疲劳，反而因此更加关注《步步惊心》，再加上原著网络小说《步步惊心》的影响和湖南卫视的大力宣传，使得《步步惊心》真正做到了“未播先火”。

至此，穿越剧的热潮彻底向我们袭来，一时间，网络穿越小说更加受追捧，各种版本的穿越游戏也相继推出，“穿越”一词正在我们的生活中渗透，甚至有人戏言：当今社会十个人，九个半玩儿穿越。

其实，早在2001年左右，我国就已经推出了穿越题材的电视剧，例如，影响比较大的《穿越时空的爱恋》和《魔幻手机》，在之后的几年虽然也有类似的电视剧，但是，这类电视剧却像是网络上的草根，并没有受到观众的热捧，也未能形成较大的热潮。直到2009年，央视八套推出大型穿越题材电视剧《神话》，穿越剧才算是被正了名，《神话》也被称作是穿越剧的教科书，一时间，穿越剧才算是正式开始流行，成为继家庭伦理剧之后的又一荧屏热点。

二、穿越剧热播的原因

一般来讲，穿越的方式有两种：主人公通过某种手段回到过去某一时空，当然也可以穿越到未来的某一世界，后者和科幻剧有些相似，而本文讨论的主要是关于前者，即穿越回古代的电视剧。这类电视剧热播的原因主要有如下几个方面。

（一）叙事方式定位在历史剧和戏说之间，更容易让人接受[1]

穿越剧脱胎于穿越小说，而穿越小说的艺术起源无外乎是历史故事，作者根据历史故事改编加上自己的想象和丰富，一部穿越小说的情节已定。故事中，穿越的主人公大部分是通过自己对历史的已知去帮助古代人达到某个目的，亦或是想通过自己的努力想改变某种结局。比如《步步惊心》中的马尔泰若曦就意图通过自己对历史的已知，想去缓和“九子”之间的矛盾，但最终却只能是增加了故事的情节，却没有改变历史的结果。这种叙事方式，没有了历史剧的枯燥，也不如戏说历史那般矫揉，使得观众在看电视剧的同时也会关注历史的真实，在轻松中化解了真实和虚幻的矛盾，达到对历史的顺从。

（二）以情感戏为支撑表现历史观念的冲突，吸引观众

现代人回古代，最大的矛盾就在于现代和古代的观念冲突，而观众跟随现代人穿越后，最想看到的也是这些冲突。时代的差异，可以导致人们观念的不同，但是人的情感却不会改变，于是情感戏称为表现剧中历史观念冲突最有力的支撑。

《步步惊心》里，马尔泰若曦带着现代人“我的生活我做主”的观念回到大清，当看到十阿哥被皇上赐婚要取自己并不爱的明玉格格时，她看到了古代人的悲哀，于是想逃离这个紫禁城，寻找自己的幸福；在皇上将她赐给十四阿哥时，不愿将自己的命运交给别人的她公然抗旨，被贬到浣洗局为太监洗衣服。若曦通过在自己的努力在古代寻到了自己与四爷短暂的幸福，这种情感戏的冲突和观念的冲突融为一体，推动情节发展的同时也肯定了现代人的思想观念，给观众了一个合理的交待。

（三）人物形象鲜明，吸引受众

从近两年的穿越剧来看，穿越的主人公大都因为与所处环境的格格不入而显得十分个性和鲜明。《穿越时空的爱恋》中精灵古怪的小丸子，《神话》中给古代人灌输现代人的思想，通过自己的努力成长为英雄的陆小川，《宫锁心玉》中温柔智慧的洛晴川，还有《步步惊心》中清新淡雅、坚守原则的马尔泰若曦，这些角色都给观众留下的深刻的印象。同时，电视剧的导演在选演员时，也将故事中的角色形象更加美化，选择了一些当红的年轻演员，比如胡歌、杨幂、刘诗诗，这些演员虽还属于新人，但凭借自己的演技和出众的形象赢得了观众的好感，也为角色的形象增加的几分鲜明和个性。

（四）满足受众新的心理需求

《步步惊心》这类穿越剧的观众大部分都是网络穿越小说的粉丝，即大部分是经常使用网络的80后和90后。为什么这些观众都热衷于回到过去寻找“麻醉”呢？――现世生活不能给出足够的幸福感大概是一大原因[2]。

笔者是80后的人，2002年《穿越时空的爱恋》播出时就曾经被吸引过，所以当看到近两年掀起的穿越热潮时，就一直在想为什么从20世纪初诞生的电视剧类型，直到十年后才开始受捧。经过思考，笔者浅显的认为时间是这个问题最终的归结点。

十年的时间，成长了一代人，人们批评的矛头从80后指向了正在成长起来的90后。90后是我国计划生育政策普及最大化的结果，独生子女的成长环境使得他们对个性的追求更加强烈，吃着快餐长大的他们对文化也有着一种“速食”追求，同时作为正在成长的一代，面对成长的压力，他们难免会产生逃避的心理，甚至对未来缺乏信心。

而看似成长起来的80后却因为这十年的成长和变化又产生了新的心理问题，他们努力拼搏，却发现自己的进与这个社会进步的差距越来越大；他们追求纯真的爱情，却看不到永恒的希望。

无论是高唱“鸭梨很大”的90后，还是幸福感缺乏的“蚁族”80后，在现实世界无法得到满足的时候，他们每个人心中都会出现一个“穿越梦”，而穿越剧就是他们梦的寄托，因为在另一个时空世界里，他们可以脱离现实的束缚，无论是生活还是感情都变的更加自由。另外，通过历史的透视镜来观看现实，对于提升观众的自我认知和身份认同也有很积极的意义[3]。

三、对穿越剧的思考

穿越剧作为新兴的一种电视剧题材，在不真实中体现了真实，在梦幻中让人感悟到了情理，也给观众提供了一个新的精神娱乐和情感发泄途径，但是作为新生的事物，人们对穿越剧也有着新的担忧和议论。

穿越剧大多根据历史故事改编，为了增加内容的趣味性和吸引力，创作者在剧中加入了很多夸张滑稽的元素，甚至随意的篡改历史，内容百无禁忌，但这使穿越剧在价值观的表达上含混不清，甚至与时代的主旋律相背驰。从受众方面来说，一个新事物的流行除了自身的特点之外，也是由于这个事物的特点满足了受众某方面的需求。

然而，一味的迎合观众的心理，而分不清这种心理是积极还是消极的话，必然会出现“物极必反”的现象。在穿越剧中，虽然不乏积极的因素，但也呈现着现代版阿Q的心理。这种心理反应出的是当下人们内心对现实的焦虑，可是穿越剧却并没有给观众的这种焦虑提供一种消除的途径，可能会导致观众焦虑心理的螺旋。

市场经济条件下，物质产品可以因需要而供应，但是精神产品却要经过更多的思考，尤其是这些精神产品 “制造商”，更应该强化自律意识，要有责任意识，而不只是为了谋求利益。从这些意义上来说，穿越剧的“制造商”应该有所反思了，不然，广电总局所下达的命令就不仅仅是限拍和限播了。

参考文献：

[1] 刘源。探析电视穿越剧现象――电视剧《神话》研讨会综述[J].当代电视，2010(3).

穿越剧本 篇三

关键词：穿越；时空；电视剧

中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122(2011)03-0091-03

一、什么是穿越剧

(一)穿越剧的定义

穿越剧是对穿越时空这一类型题材电视剧的简称。而穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指就某人物因为某原因，经过某过程(也可以无原因无过程)，从所在时空(A时空)穿越到了另一时空(B时空)展开一系列活动的事件。穿越剧如《寻秦记》，剧中主人公项少龙乘坐时光穿梭机，从2001年的香港穿越到了公元前251年战国时期的赵国，并参与和见证了一系列重大历史事件。

(二)穿越剧的产生

穿越剧是怎么产生的，如果要溯源，那么源头可以归结为长久以来人们对于人类生存世界的思考和探索。从古代古希腊甚至更早的时候，人们就对时间进行了很多种思考，但是真正从科学上把时间和空间联系在一起，并提出一种时空理论，还是从1905年爱因斯坦的狭义相对论开始。爱因斯坦曾指出，当一个物体达到光速，那么时间就会变慢，这一现象称为“时间膨胀”。而当这个物体的速度超过光速，那么时间就会倒流。但是1905年爱因斯坦的狭义相对论指出：光速无法超越，时间不可能倒流。但是另一位大物理学家霍金却力证穿梭时空是有可能的。不管这些推理论断是否成立，从穿越剧的形成与发展来看，大胆的设想与高深的物理知识为编剧们日后的创作提供了根据，埋下了伏笔。其次，穿越剧的产生得益于科幻小说中穿梭时空的奇思妙想。1895年英国小说家威尔斯发表了一步《时间机器》的科幻小说，引起了人们对于时空旅行的极大兴趣与关注。一百多年后，这部小说被改编成为同名电影搬上了大荧幕。之后，关于时间旅行的科幻小说层出不穷。日本漫画《漂流教室》在上个世纪70年代问世，叙述主人公高松翔在一次莫名的大爆炸中，连同整所大和小学师生862人一同来到了荒芜的未来世界。这部漫画于2002年被翻拍成同名电视剧。而中国香港第一部穿越剧《寻秦记》则改编自黄易的同名武侠仙侠小说……因此，如果说物理学家们的时空观为穿越剧提供了理论基础与想象可能的话，那么文学作品则为穿越剧的生根发芽提供了深厚的土壤。

但是长久以来，“穿越”并没有作为一种独立的文体单独提炼出来，而是融入在科幻小说、恐怖小说、探险小说、武侠小说、魔幻小说或神话小说当中。直到最近几年，中国内地网络文学声势浩大，穿越文独树一帜，成为网络小说题材的一种，然后穿越文成为了一种独立的文体。于是顺理成章，穿越剧的提法应运而生，在今天可以视为电视剧的类型之一。在英美等发达国家，穿越剧归属为科幻剧或奇幻剧(如美剧《迷失》)。某些悬疑剧中也会带有穿越情节，不过其中的穿越只是作为点缀，而非主线。在日本，穿越剧可划在灵异剧的范围之内(如《漂流教室》)。在华语圈里，台湾电视剧《超级女巡按》(1993)可算是穿越题材电视剧的鼻祖，之后《寻秦记》(2001)《穿越时空的爱恋》(2002)均掀起收视热潮。可见穿越剧在港台较之内地是要先行一步的。直到2006年《魔幻手机》的播出开启了中国内地穿越剧的先河，而2010年的《神话》则被视为真正意义上的内地第一部穿越剧。

二、穿越剧的形式

关于人类是否需要“虫洞”(连接宇宙遥远区域的时空细管)来进行穿越，或这个虫洞是否真的存在不是编剧们要考虑的问题，想象力才是实现穿越的关键。在电视剧中，这个虫洞的存在可以是各种方式的，穿越的形式也是五花八门的。

(一)按穿越的表现方式分为直线式穿越和往及式牙越

1.直线式穿越：如果把时间看做一条轴线，把人看成是在这条线上能够自由活动的质点，把这个人所在的时间点看做原点，那么这个质点一旦在这条轴线上发生位移，就会发生两种情况，一种是提前，即回到过去，一种是置后，即来到未来。这类穿越是最广义上的穿越，表现手法也很简单，华语圈的大多数影视作品都在此之列。如《穿越时空的爱恋》是主人公从2002年穿越到明朝朱元璋时期，《九五之尊》中则是主人公从清朝雍正十三年穿越到2003年的香港。

2.往复式穿越：主人公从所在时空穿越到另一时空，然后再从另一时空穿越回当下所在的时空，这种往返交替式的穿越就是往复式。如美剧《迷失》就是往复式穿越的代表。广义上的时间穿越并不是《迷失》的核心内容，但穿越却从第一季到大结局到六季无处不在。这种穿越并非实际上的身体穿越，而是心灵闪回、意识流在过去和今天之间不停地穿越的穿越，每次看似无关的“昔日回忆”和“今天的遭遇”总是能在每一集的最后找到一个交点，将这一集的主题进行升华。从第三季“闪前”(一种向未来的穿越)的出现，到第四季闪前闪回交替出现，人物关系和剧情的铺垫逐一明朗，但在明朗的过程中却又不停地编织出新的线索和铺垫。如果说《神话》《寻秦记》的穿越是一根穿过时间的线，那么《迷失》的往复式穿越就有如一张纵横交错的巨大的网，交织在整个时间和空间的长河里。

(二)按穿越的自觉性和目的性分为有意穿越和无意穿越

1.有意穿越：剧中角色根据某种目的自觉进行的穿越，而非盲目穿越或者意外穿越。

2.无意穿越：是指穿越剧中角色事先没有预定的目的，由一定的刺激引起的，不由自主的穿越，是意外穿越，带有偶然性和突发性。如《九五之尊》中吕四娘欲行刺雍正皇帝，两伙人正在船上打斗，不料突然风云变幻，龙卷风将雍正皇帝和吕四娘卷到了2003年的深广公路上。这种令人始料不及，没有任何征兆和准备的穿越，就属于无意穿越。

(三)按穿越对象分为肉体(原身)穿越和精神穿越

1.肉体(原身)穿越：即人物完整地从某一时空穿越到另一时空，其体态、容貌、服装等都没有变化，思维方式和智商水平也没有任何改变。穿越剧中多数是这种穿越形式。

2.精神穿越：主要是指意识、灵魂或者心灵意念的穿越。日剧《追梦人》(2007)中，原棒球选手小木骏介曾因伤退出棒球界，却在下定决心重返赛场的时候意外死亡。在神的帮助下，小木“借尸还魂”，附体在年轻的社长朝日奈孝也身上。“借尸还魂”或者“附体”就是灵魂的穿越。而美剧《迷失》前四季中最为常见的就是心灵的闪回，意识流的穿越。

(四)按穿越媒介分为“科技”穿越、“异能”穿越、“自然力”穿越、“事物”穿越

1.“科技”穿越：即借助科学的力量实现穿越，比如科学家

或发明家发明创造的时间机器或者时光穿梭机帮助主人公实现穿越(《寻秦记》)，或者是利用医疗器械，移植脑细胞从而介入另一个人的超时空世界。

2.“异能”穿越：即借助神仙法宝或者妖魔鬼怪这样具有异能量的物质实现穿越。如《神话》中易小川和高要被虎型坠与宝盒带到了秦朝；《穿越时空的爱恋》中小玩子和张楚楚则是被游梦仙枕带到了明朝。

3.“自然力”穿越：即穿越的达成是受自然现象或者某种灾害的影响，如风雨雷电、地震火灾等。在《穿越时空的少女》中，和子经历了地震与火灾之后拥有了穿越时空的能力；而在《漂流教室》中，是一场地震让主人公们穿越到了未来。

4.“事物”穿越：就是主人公通过物质实体完成穿越的过程。如港剧《巴不得爸爸》(2010)中，楚慈莫名其妙地被困在电梯，然后从上世纪六十年代的衣柜钻出来，穿越到了他父亲的时代。

(五)按穿越的时空关系分为时间的穿越、空间的穿越及时间和空间的同时穿越

1.时间的穿越：也就是穿越时间。而穿越时间又分为两种情况，一种是时光倒流，回到过去；一种是时光前进，穿越到未来。《穿越时空的少女》(1994)中，女中学生和子在一次地震和火灾中意外的拥有了超能力，她渡过了完全相同的一天――上同样的课，做同样的事，经历同样的地震和火灾。穿越到未来的穿越剧则有《九五之尊》(香港)《漂流教室》(日本)等。

2.空间的穿越：也就是穿越空间。关于穿梭时空有一个“外祖母悖论”：一个人穿越到过去，在其外祖母怀他母亲之前就杀死了自己的外祖母，那么这个跨时间旅行者本人还会不会存在呢？霍金在这方面提出了观点：一旦发生“时空穿梭”，那么时空便会进行分叉，以那个穿梭时空的人到达的时间起，产生一个与原有时空平行的时空，新产生的时空与原时空互不干扰，各自进行发展。12J这种多个或者说是平行时空，在美剧《危机边缘》就得到了一个很好的力证。

3.时间与空间的同时穿越：多数穿越剧属于简单的时空穿越，那就是主人公从所处的时代穿越到了某个时期，穿越后发现所处地点也发生了改变，从A地变成了B地。复杂一些的还属美剧。《迷失》中前4季的主角，被分散到了两个时间点，分别进行两条非常重要的故事线，而这两条故事线隔着30来年的时间，彼此影响，而他们所处的时空关系总在变换着。

三、穿越剧的内容及比较分析

各地穿越剧因地域文化、民族文化等方面的差异，所以在剧情上必然也会存在或多或少的差异。

(一)中国的穿越剧

首先，主人公穿越后，一定会在其穿越后的那个时代有所作为，要么建功立业，要么辅助他人，总之就是在有意无意中影响身边的人和事。《寻秦记》中诸如“完璧归赵”“秦皇登基”“焚书坑儒”等重大历史事件是项少龙的帮助参与下或是因为他的关系而形成的。

《九五之尊》中，雍正皇帝穿越到现代，尽管不再是至高无上的王者，但是具备帝王非凡智慧的他依旧能够在二十一世纪大展拳脚。其次，如果剥离‘‘穿越”这个概念，那么会发现剧集的内容可以归结为言情、武侠、职场、商战等题材。所以，中国的穿越剧，“穿越”得还很表层很外在。尤其是内地的穿越剧，编剧在编写穿越时空的故事时缺乏深厚的理论基础，逻辑错误颇多：主人公穿越到了距离自己非常久远的时代却能够几十年如一日地保持现代人的特性，且穿越到古代的人都会不自觉地拥护历史，挑起一肩重担来捍卫历史，而不论那历史是好还是坏。很多时候，内地的穿越剧，情节发展依靠的不是严密的逻辑性，而是历史的巧合，甚至很多东西编剧也解释不了，所以内地的穿越剧还有待提高。中国香港地区的电视剧多半是胜在节奏和重点的把握上。即便布景服装简陋，但剧情的设计和节奏的把握上却依旧很有心思。《寻秦记》结构紧凑环环相扣，即使删除了原著中的诸多女人，但40集的长度依旧被填充得十分充实。而台湾地区的穿越剧，其实更像披着穿越外衣的偶像剧或言情剧。观众收看《终极一家》，被吸引的不止是剧情，更多的是对“飞轮海”等帅哥们的拥趸。

(二)日本的穿越剧

日剧很大的特点就是无论故事怎样，整部剧集都充满着浓浓的励志情结，而这一特点在穿越剧中也同样显露无疑。穿越也好，现实也罢，日剧其实换汤不换药，打动观众的永远是人心。不同于《迷失》眼花缭乱的穿梭轮回和时空往返，而是认认真真的讲好故事的本真――穿越不是目的，只是手段而已。不论是《重返少年时》的亲情主题，还是《求婚大作战》的爱情主题，“穿越”都是感情的随附品。也许正是因为那沉甸甸的感情才让日剧里的时空之门为之打开。在东方，情感线索永远贯穿全篇。穿越剧也不过是借助“穿越”的外壳，核心讲述的依旧是情感问题――弓杀情、友情、爱情。

(三)美国的穿越剧

一般涉及穿越题材的影视作品多为喜剧或冒险类的浪漫主义题材，也就是整个故事为这个概念服务，这一点在国产影视剧(包括港台)中尤为明显。但是在近年的美剧里已经很少使用这种老套的方法了，即便有也不会作为主要卖点。华语剧中那些接近无厘头的剧情和表现形式更像是肥皂剧。而涉及穿越的美剧，一般都是很严肃的推理、冒险、悬疑、科幻、灾难剧等，编剧们一般不会玩弄这个概念，而是会更务实地将概念好好服务于剧情，打造一些实实在在的精彩的美式“穿越剧”。

(四)穿越剧的差异性

如果说在东方主人公的穿越多数是依靠神仙法宝来实现，那么在西方主人公则多数是凭借严谨的科学探索来穿越的。除了要应对穿越带来的各种问题之外，还会孜孜不倦地探索导致穿越产生的原因，抑或穿越工具根本就是主人公自己制造出来的。这种区别和东西方的文化差异有着密不可分的联系。中国儒释道三家思想传承千年，日韩等国也深受其影响。而以美国代表的西方，更崇尚科技的力量和人的要素。在美剧里，那些玄妙的理论与推测似乎真的如同一种科学预见。如果说内地剧多是以情为主，那么美剧就像一场“brainstorming”。美剧的穿越背后，有庞大的科学家、物理学家等专家学者支撑，而内地的穿越剧似乎凭借编剧的想象就足以完成。

四、穿越剧的特点

(一)新：题材新鲜，形式新颖，内容创新

穿越剧相对于其他类型的电视剧(如武侠、言情、伦理、悬疑等)是个新生的题材，时空交错的情节更是让观众耳目一新。

(二)奇：编剧奇思妙想，带领观众畅游时空隧道

科技发展的今天，电视特技手段也越来越先进，因此我们看到了多种多样千奇百怪的穿越方式，而那些穿越方式效果逼真，如同身临其境。

(三)特：穿越剧不同于常规的电视剧种，好像带有魔幻的色彩，但是又不同于神话剧，它有着自身的特殊性

神话剧是以神话故事为题材的戏剧。这类戏剧在不同国家、不同时代都有出现。在欧洲，古希腊的题材，大都取自希腊神话，悲剧诗人给神话以新的解释，赋予它以现实意义的内涵。在中国古典中，这类剧目也很多。如《西游记》、《封神演义》、《聊斋志异》、《天仙配》等。穿越剧则不必以神话故事传奇传说为基础，具有随意性和任意性。

五、穿越剧走红的原因及价值功能

穿越文是当下网络小说最热门题材的一种，更被很多网友们奉为必备读物。而穿越剧也因为它的新奇特备受瞩目。尤其在中国，每一部穿越剧都会赢得高收视率和热议。《寻秦记》是2001年香港TVB台庆大戏。

《九五之尊》让女主角张可颐捧得2003年度TVB视后桂冠。内地《魔幻手机》(2006年)《神话》(2010年)在中央台播出，均为收视冠军。夸张地说，人人都爱穿越，人人都有穿越的梦。为什么呢？归根结底，源于人人心底深处的美丽“白日梦”。在现实生活中，很多人默默无闻平凡无奇，但是内心深处却充满英雄情结，渴望出人头地，渴望成功。然而现实生活中存在很多因素制约着人们不能完成“理想”，于是人们会将情感寄托或者转移。在文学作品中或影视剧里，人们将自己代入其中，和角色或者把自己想象成为角色去叱咤风云，建功立业。

另一个原因，很多人希望时间能够倒流，回到回去，是为了“追悔”，去弥补昔日的遗憾。另一部分人则渴望穿越到未来，则是想提前见到未来发展成为何种状貌，从而满足对未知世界的好奇心。

穿越剧本 篇四

关键词：穿越剧；三次热潮；特点；社会影响

90年代初：穿越剧在香港诞生

穿越剧并不是今天才有的电视题材，90年代初的时候，香港的电视屏幕上就出现了穿越剧的身影，代表作为1990《隔世天师》和《回到未嫁时》。《隔世天师》主要讲述捉鬼大师张名扬在一次驱鬼过程中，意外地超越时空，回到三十年代上海，巧遇女鬼之前身歌女惜惜后发生了一系列故事，具有传统的港式搞笑色彩。《回到未嫁时》则是一个穿越时空的爱情喜剧。主人公自幼丧父，婚后专注于工作而冷落娇妻，其妻子穿越回四年前重新感受没结婚之前的生活。

90年代是港剧的黄金时代，这时候涌现出一大批家喻户晓的电视剧，诸如《义不容情》《大时代》等等。这一时期的港剧包含了商战风云、家族情仇、追求爱情等各种叙事模式，无论是现代剧还是古装剧都取得了重大的成就。

但是穿越剧的出现却并没有被当成一种独特的电视题材，在众多的港剧中只有寥寥的几部还算为人知晓，像《超级女巡按》这样的穿越剧甚至因收视惨淡而停播。这时候的穿越剧主要表现的是小人物的命运，他们由于机缘巧合而经历了时空转化，或回到过去或穿越到未来，时间跨度一般是几十年，经历了一系列与自己生活状况相关的琐事，从而对于自己的生活有了更深刻的理解。90年代穿越剧的叙事模式其实并没有和普通的电视剧有太大的区分，最大的变化就是时空转化，但故事还是反映小人物命运的故事，其中包括传统的港台元素——友爱、忠诚等等。2000年开始：穿越剧发展迎来第二次热潮

穿越剧自诞生起一直不受追捧的状态被2001年香港TVB的《寻秦记》所打破，《寻秦记》的火爆引发了一系列对于穿越题材电视剧的追捧，以至于内地很快就在2002年播出了《穿越时空的爱恋》，不过该剧却是褒贬不一。

《寻秦记》的播出的确是穿越题材的一个里程碑。主人公因穿梭机突然发生故障，被送至秦王嬴政登基前一年的赵国，他利用已有的历史知识去帮助秦始皇成就了大业。这部电视剧不同于以往继续小人物自身的故事，而是穿越了千年，以一种历险式的经历去复述历史。拉康说过，生存在想象界中的、具有镜像结构的自我会迷失内部和外部的界限。［1］这种叙事方式之所以受到追捧，就是因为人们体验的不是自己的生活，而是得不到的、想象中的另一种状态。相较于香港同时代的历史正剧和武侠剧，这种对历史的阐释方法更容易引发观众共鸣，从而受到认可。

不过《寻秦记》火爆之后，香港却没有其他经典的穿越剧出现，所以虽然《寻秦记》为穿越剧开了个好头，却终究是昙花一现。同时，内地影视也看到了穿越剧的影响力，所以在2002年上映了电视剧《穿越时空的爱恋》。这部剧虽然以明朝著名的“靖难之役”为背景，但编造的痕迹太过明显，与其说成是一次历史体验，却不如说成是一场爱情大冒险，它的整个故事对于历史表现很少，让人觉得太不真实。

这一时期穿越剧开始受到观众重视，《寻秦记》是其中的代表作。不过由于发展不成熟，不少作品出现了盲目穿越、搞笑搞怪、粗制滥造的情况，让穿越剧的发展出现了断代，穿越剧也就逐渐淡出大家的视野了。

2010年至今：内地穿越剧的鼎盛时期

2010年《神话》是第一部古代时空和现代时空交织并行，互相演进的穿越题材电视剧。在剧中，今人的科技手段频频出现在古代社会，比如手机拍摄、易小川提倡婚姻法等等。

2011年《宫锁心玉》又开创了中国第一部清朝穿越题材电视剧。继《宫锁心玉》之后，湖南卫视马上上映了同题材的穿越剧《步步惊心》，二者虽看似一种竞争态势，结果却是两部剧在比较的过程中都更加火爆。

第三次的穿越热让人们开始理性思考“穿越”这一社会现象。穿越剧为什么受到大家的追捧？它的频频出镜会不会造成历史的歪曲？在审视这个问题的过程中，我们先得思考这一次的穿越剧跟以往有什么不同。首先，个人努力开始挑战历史。相比第一次的小人物回归年少的穿越和第二次纯个人历险式的穿越，这一次的穿越过程中，主人公都是明确把握历史结局但却寻求改变的。他们希望通过自己的努力可以让历史的悲剧不再重演。其次，女性角色尤为突出，以情感戏为支撑表现历史观念的冲突。媒介在对女性的塑造过程中，存在着模式定位和片面理解，突出表现为女性被视为男性镜城中的第二性。［2］而穿越剧中的女性不再是历史的配角，而成为历史进程中的核心人物，她们聪慧善良，成为历史人物的粘合剂。穿越后经历了成长、爱情、快乐、痛苦，容易引发女性的共鸣。最后，制作精良，后期作品的历史感凸显。

这一时期穿越剧的特点让穿越更深入人心，也由此引发了广电总局和社会各界人士的重视。广电总局对胡编乱造的穿越剧进行了一定程度的限制，穿越热正慢慢消退。不过我自身对于穿越剧却是持支持态度的。经历了三个发展阶段，穿越剧正逐渐走向成熟，胡编乱造的穿越剧毕竟还是经不住历史检验的，所以它并不会产生多大的社会危害。至于很多人质疑我们的穿越为什么总是停留在过去，而国外却是停留在未来，这也不难解释。媒体的生存环境是一个有机整体，它是由现实环境中的政治文化氛围、经济发展水平、社会生活形态等所构成的社会体系及政府政策同媒介自身的作为，即建构反映现实环境与信息环境相协调而形成的特定的社会环境。［3］但就穿越题材来看并不能简单的概括为国人重历史，外国人重视未来。我们历史悠久，可说可讲的比较多，而外国人则习惯用高科技手段塑造一种线条较硬的剧目。我们可以相互借鉴，但不能简单的定性、盲目模仿。纵观穿越剧的发展历程，其成就还是值得肯定的，我们对群众的爱好可以进行适当的引导，但也不必太过担心，因为没有什么可以逃避历史的检验，穿越剧更是如此。（作者单位：山东大学）

参考文献：

［1］ 拉康《镜像阶段》，河北教育出版社，2002，第一版，53页

穿越剧本范文 篇五

关键词：穿越；电视剧；叙事特点

中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：16738268（2012）03008604

据《现代汉语词典》解释，“穿越”之意为“通过，穿过”[1]，而《古代汉语字词典》和《近代汉语大词典》中却没有收录这个词，由此可见，“穿越”一词产生的时间较晚，并且随着社会和科学的发展，它才有了穿梭时空之意。这种“穿越”既指由现代时空穿越到古代，或由古代来到现代，抑或由未来时空回到古代或现代。虽然“穿越”一词是个科学领域的概念，但是，从现实来看，“穿越”更倾向于文学方面，也即大量的穿越小说的创作，而后随之产生了根据穿越小说改编的穿越电视剧。近期播放的电视剧《步步惊心》即是根据桐华的同名小说《步步惊心》改编的，其中电视剧的剧情也大部分依照小说设定的情节搬演。

穿越类型的电视剧可谓是当前荧屏的一个热点题材，自从较早拍摄的穿越电视剧《寻秦记》开始，最近几年穿越剧层出不穷，《穿越时空的爱恋》、《宫锁心玉》、《步步惊心》等穿越电视剧更是再创收视新高，而即将播出的《梦回唐朝》和《宫锁珠帘》也是穿越性质的电视剧。这种类型的电视剧是神话、言情、古装、现代都市等题材的融合体，题材的特殊性决定了它必然有其本身的叙事方式，本文即主要以近几年的穿越电视剧为依据，从三个方面论述它们的叙事特点。

一、多重时空交叉叙事

电视剧的主要任务即在某一时空中搬演故事，穿越剧也不例外。对于电视剧的这种叙事而言，“时空是一种想象和表现世界的统一方式，而不是欲发现支配着现实的‘真实’概念的某种成功或不成功的尝试”[2]。电视剧在时空上的叙事方式是多种多样的，一般而言，“电视剧整体时空安排主要有顺叙、倒叙、交叉式叙述三大类。其中交叉式又可分为单线、双线、多线，甚至辐射式、套层式等等许多种类”[3]10。而穿越电视剧最主要的就是敷演穿越时空的主角所引起的一系列事件，这种剧情便需要在电视剧中展现多个时空。总体而言，这种时空的展现分为两种类型，一种是多个时空在电视剧中并行，例如《神话》就属此类，穿越到秦朝的易小川在古代的生活是电视剧的一条主线，而生活在现代的易大川和父母寻找小川又是另一条线索，这两个时空是同时展现的，此种类型在电视剧中对两个时空展现的篇幅或相等、或偏重都是视剧情需要设置的。如《女娲传说之灵珠》、《宫锁心玉》也属于此种类型，只不过这两部电视剧都偏重于展现古代的生活而已。电视剧《古今大战秦俑情》更是出现了秦代、民国和现代三个时空。另一种则是主角自从穿越到另一个时空之后，便只在剧中展现他所到时空的事情，《步步惊心》就采用了这种方式，剧中张晓穿越到清朝后的身份是马尔泰若曦，全剧主要围绕她在清朝的生活展开，而对张晓之前生活的21世纪发生的事情未提及。

此外，就穿越主角由现代回到古代的电视剧集而言，这种时空交叉的叙事方式可以体现出古代传统的文化心理与现代活跃的流行因素的结合。由现代穿越到古代的主角一般都有诸如人与人之间自由平等的思想，他们的这种新思想纵然会与古代传统文化相冲撞，但是也会让古人体验到一种新鲜感。穿越电视剧正是一种把古代文化与现代文化相结合的展现，这也体现了当今所提倡的发扬古代文化的要求，是对现代人精神观的一种反映。例如在电视剧《宫锁心玉》中，晴川穿越到的清朝是三妻四妾的封建时代，当时正是康熙四十七年，据史书记载，当时的八阿哥胤已经娶了好几位福晋，而且有了儿子弘旺，而电视剧中的胤却仍是独身，对女主角的追求可谓是不舍不弃。在笔者看来，这正是本剧所体现的现代观念，编剧以现代的爱情观创作剧本，赋予男女主角以美好的爱情，同时也能满足大多数观众的接受心理。而电视剧《神话》中的易小川穿越到古代后更是引出了许多啼笑皆非的事情，虽如此，他与玉漱的爱情才是剧本的主线，而正是这种爱情的至死不渝才吸引了众多的观众。

总而言之，穿越电视剧因其剧作本身的特殊性而需要在情节中展现多个时空，而这种叙事方式也正是现代文化多元化的一种体现。

二、戏剧化叙事

穿越剧本范文 篇六

时间：：10分钟左右

梗概

” 穿越之后，神马都是浮云。

剧中人俩

大兵奇志

大兵：：各位领导同事，新年到，新年好。今天咧，是我和奇志同志破镜重圆之后，第一次登台表演，我把我们的第一次献给芙蓉合作银行，希望大家芝麻开花节节高，新年新愿望都实现！

奇志：大兵啊，新年新愿望，你在2012年最想做什么子啰。

大兵：：神马都是浮云，我最想玩穿越。

奇志：：啥，穿、穿穿什么子啰，你穿神马衣服。

大兵：：咯你就不懂了吧！穿越，一种在时空随意穿梭的的现象。比如说你给我洪山庙大桥上给我打电话，突然，一个晴天霹雳，你你眼一黑，发现自己站在猴子石大桥的栏杆上，你死抓着栏杆，吓的半死，还比如港你正在芙蓉合作银行风控部找灿姐拿放款通知单，突然灿姐一个喷嚏（声），你眼一黑，回到了火星支行曾微的办公室，发现他正在做资料，等等，咯咧就叫穿越！

奇志：：哼！咯是骗人的啰，哪个信啰。

大兵：：那可不一定哒。咯在历史上是有记载的。

1978年5月20日，在美国南方的新奥尔良城，在一所中学的操场上，体育老师巴可洛夫在教几个学生踢足球射门。14岁的巴尔莱克突然一球射入球门，他高兴地跳起来一叫，当着众人的面，眨眼工夫就失去踪影。你港奇怪啵

3、1915年12月，英国与土耳其之间的一场战争，英军诺夫列克将军率领的第四军团准备进攻土耳其的达达尼尔海峡的军事重地加拉波利亚半岛。那天英军很英勇地一个一个爬上山岗，高举旗帜欢呼着登上山顶。突然间，空中降下了一片云雾覆盖了一百多米长的山顶，在阳光下呈现淡红色，并射出耀眼的光芒，在山下用望远镜观看的指挥官们对此景观也很惊奇。过了片刻，云雾慢慢向空中升起，随即向北飘逝。指挥官们才惊奇地发现，山顶上的英军士兵们全部消失了。

诺夫列克将军率领一千多名士兵登上山顶，并亲手插上英国国旗，旗帜还在山顶上飘扬，而人却一个也不见了。你港吓人不。

这些事情发生，你说不是穿越是什么？

奇志：：那我还是不信咧，我冒碰到过。

大兵：：不信是吧！告诉你啰，穿越是有理论依据的。

奇志：：港港看啰。

大兵：：根据爱因斯坦的《相对论》: 当一个物体达到光速，那么时间就会变慢，这一现象称为“时间膨胀”。 而当这个物体的速度超过光速，那么时间就会倒流，空间会转换。

奇志：好，就算你说的有道理。你玩过穿越冒？

大兵：当然玩过瑟，你听我港啰。

大兵：今年底啊，我到火炬支行办贷款，碰哒芙蓉合行总行搞了个竞赛，叫“存款冲刺月”不啰。那时候火星的存款到最后几天差了一个亿，完不成任务，任务不完成，领导要诫勉谈话，或者引咎辞职。这就把我们孔行长急死哒！于是开了个诸葛亮会，研究对策。开了一天的会冒办法。结果我玩得好滴曾微打电话把我，问哦是搞，我头天晚上通宵看电视剧，劣的死咧，但受到启发，于是告诉他，你马上过来啰，我帮你想办法，他高兴死哒，开极品飞车，不怕了难，闯了好几个红灯，急冲冲到了火炬，我拿了根棍子，躲在门后，等他一进门，砰砰砰，三下把他搞晕哒。曾微两眼一黑。

奇志：：啊，那还不打120，送湘雅医院啊，人命关天咧！。

大兵：我兴奋死哒。马上点哒几个烟，插在办公室的仙人球上，嘴巴里唱起了“祈祷”让我们敲希望的钟啊，多少祈祷在心中，让我们冒得失败，只有成功。。。。。。。。

奇志：哦该？！哎呀，你变态吧！。

大兵：急么子落！冒事！

奇志：：哦该？！人都被打的两眼一黑，还冒事，有味哒！

大兵：你听我港！

奇志：：那你港看，哦该冒事啰。

大兵：三棍子下克，冒看到人哒，打电话也打不通，我就晓得他冒事。

搭帮我昨天看哒寻秦记咧，我晓得他遇到我的袭击后，消失哒就是触发穿越成功，应该冒问题哒。

奇志：：我的爷呀，你港他好变态啰！还是个神经病吧！

大兵：听我港。第二天，火炬朱行长打开芙蓉合作银行办公平台，oa 系统，看了下日报，一看就喊哒：哎呀！火星就不得了哒，一天涨哒个多亿哒！

.奇志：：那是滴，天上掉钱哦，搞存款咯容易哦，现在都要出费用咧。

大兵：我也不信哒！未必穿越有咯厉害呀，一穿越任务就冒问题哒？！

结果，曾微电话来哒！江明憋！你晓得，我挨哒你一下，到哪里克哒啵？到香港克哒咧，碰哒李嘉诚的孙啊，被人绑架勒索5个亿港币，我刚好看到哒绑匪，就把他举报哒，结果李嘉诚给我搞了两个亿存款，我还冒要咯多，就要哒一个亿，怕明年子总行加任务，了不得难。正是怕哒你哒？咯好的路！下次再搞次啰！记得啊，今天请你恰饭啰！

穿越剧本 篇七

（“快快快，赶紧的。这一幕拍不完今天谁都别想回宾馆休息！”导演怒吼道，“那个，扛摄像头的，快点过来，对，就这个角度。唐玄宗，李白，杨贵妃，还有高力士，都在不。”“在！”“很好很好，开始！”）

One，two，three！Action！

第一幕

（某天晚上唐玄宗带着她的宠妃杨玉环乘月色观赏移植到沉香亭的四株名贵牡丹。兴庆湖畔，他们漫步长堤，身后是空辇和一行最出色的梨园弟子。他们在花香月色之中，摆下歌舞。李龟年正张罗着管弦班子准备唱。）

唐玄宗：“赏名花，对妃子，此情此景怎能再唱旧词？”

杨贵妃：“陛下说得对，让那个姓李的赶紧来给我们写词唱！”

（“停停停！什么乱七八糟的，你怎么能用这种语气来说呢！杨贵妃可是贵妃啊，岂能如此无礼！重来！”）

杨贵妃：“是啊，陛下，您说的对，应该把李爱卿叫来，让他作词。”

（李白正在酒楼里的喝酒，使臣把半醒的李白带来）

（李白和唐玄宗分别从两边旋转走到一起，深情握手）

李白：臣参见陛下！

唐玄宗：爱卿，近来可好？

李白：最近精神气色都很好，殿下赐的梦之蓝和茅台都喝完了，爽极了。刚才在酒楼里喝了几杯二锅头，味道远不如御赐的酒好啊！

唐玄宗：那就好，朕今天与杨贵妃在月光下赏牡丹，想听一首小调，但都是陈辞滥调，不知爱卿可有雅兴为朕作词一首？

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”（边说边走下去）

第二幕

唐玄宗满意的说：不愧是李爱卿，果然超凡脱俗，律诗本来就不大多见，眼下已唱了三首七言律诗，不知五言如何？

杨贵妃：不如就请您以《宫中行乐》为题写十首五言诗。你看如何？

（李白醉意朦胧中，但明白皇帝在试他的本事）便道：臣今天不巧已醉，倘若陛下赐给我无畏的胆子，这才能尽情发挥臣的薄技。

皇帝一笑：好吧！（就叫两个内侍扶住摇摇晃晃的李白，再让两个内侍按住朱丝为栏的稿纸。）

“我现在需要音乐来振奋心情，能否请贵妃娘娘给我些带劲的音乐。”

杨贵妃：“没问题，Music！”（burning）

李白：“怎么，不带劲啊。我不是说要带劲的，有激情的么？”

杨贵妃：“你不是大才子么。欧，sorry，我忘了你不懂英语，burning这里就是激情的意思。”

（“打住！记住了，下次不能再出现英文，这可是拍电视剧哦，这种不爱国的思想怎么可以传扬！再这样信不信我炒你鱿鱼！”）

杨贵妃“是，导演，我知道了。”

李白：“怎么一点都不带感那！换一首，否则陛下怪罪写不出好诗，我可担当不起啊！”

杨贵妃：“好！那就拿出我们的镇山级的音乐！”（face）

第三幕

唐玄宗：怎样，我爱妃选的音乐不知爱卿意下如何？”

李白意犹未尽：此曲甚妙！

杨贵妃：现在可否作诗？李白邪笑：且慢，这写诗可是要人在舒服的情况下才能写出，你看跳了这么久，本身就年纪大了，麝香壮骨膏又用完了，你看这腿脚就……

唐玄宗：“这简单，希儿（周希诞宫女）来给李爱卿按摩按摩！”

李白：“哎呦，陛下这宫女可是重手重脚，万一有何差池，你们赔不起啊”

唐玄宗不耐烦的说：“你说吧，要谁帮你按摩，朕尽量满足你！”

李白：“好，就等陛下这一句话！我就要，就要杨贵妃给我按摩！”

杨贵妃：“这……”杨贵妃：“胆大庶民，何出此言！真是太放肆了！本宫怎么可以给你按摩！岂有此理！”

唐玄宗：“哎，爱妃，要不你就牺牲一下吧！”

杨贵妃：“什么！为什么呀？凭什么是我！你怎么不可以啊”

唐玄宗：“烦什么烦，还要不要赚钱哪，不要赚钱赶紧滚蛋，知道自己是谁就别跟我吵！”

杨贵妃：“哦靠，你算个what，就你？”

导演：“都给我停！是不是真的不要赚钱啊！吵什么吵，这是拍戏！我看你们不想干都给我滚蛋！”

杨贵妃：“喏”

李白一旁暗笑：“怎样，贵妃娘娘还劳烦您给我按摩吧”

杨贵妃咬牙切齿：“喏！”

第四幕

李白：“真是舒服啊，不愧是贵妃啊！”

唐玄宗：“怎么样爱卿，这下总可以开始写了吧。”

李白：“不急不急，你看写诗总需要笔墨纸砚吧，现在就差墨了，我现在手脚不便，还得有人给我磨墨。我看这位长得不错，要不就你给我磨墨吧。”（说着，食指挑起高力士的脸）

杨贵妃揉着手说：“哎，我说，你不要欺人太甚！”

（看到导演后）“呵呵，李爱卿请便！”

唐玄宗：“嗯，准奏！”

高力士看到杨贵妃之前的惨事，满脸堆笑说：“好，好！”

（说罢，拿起砚台磨了起来）边磨边说：“李先生果然是高人，作诗都如此大动干戈，真不愧是咱们唐玄宗看上的读书人！“

李白毫不相让：“是啊，你也不错啊，真不愧是我看出来的帅哥啊！

（一会儿）

杨贵妃：“够了，高力士你再磨就要穿了！“

（高力士磨好后放下）

李白：“嗯，一切准备就绪。今天阳光明媚，乌云密布，电闪雷鸣，大雨滂沱，月明星稀，美丽极了……”

第五幕

“停停停，都给我停！”导演道：“算了吧，今天就这样，工钱在这。就这样了，明天继续！”

“对不起对不起导演，我迟到了！”一名男子闯入剧场。

导演“你是？”

男子说：“我不是李白的饰演者吗，昨天咱们刚签约的啊！”

大家一起：“那你是？”

李白：“哈哈哈哈，既然钱已到手，那么大家拜拜咯！”大家：“什么！！”

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