《照相师》观后感8则【精品多篇】范文

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《照相师》观后感 篇一

电影《照相师》通过对小人物在家庭、事业、情感等方面的抉择，刻画出深圳这40年来的时代变迁，他们是这时代大潮的见证者，是深圳发展时代的缩影。照相师的照片记录了一座城市的发展，作为后辈，我们得以借此直观地回看祖国的发展，这种回望使我们深深意识到，在当下和平幸福的生活里，应当倍加珍惜、努力向前、有所建树，才对得起这个美丽而壮阔的新时代。

电影《照相师》观后感 篇二

“深圳从一个小渔村发展到现在的国际大都市有机会参加深圳的建设，我感到很荣幸。”00019部队杨先顺说道。

电子大厦，市委大楼。.。.。.杨先顺参与过这些项目的建设。这种使命感和荣辱观深刻影响着拓荒牛的奋进。√好范文网★www.haoword.com√

“下一代，我们的孩子还生活在深圳这个地方，我们第一代在深圳发展生活的情况教给下一代，让他们不要忘本，继续努力，把深圳发展得更好。”00019部队的张连胜说道。

电影《照相师》观后感 篇三

罗朝利是原基建工程兵00149部队市二医院的医务人员。她1983年4月来到深圳，见证了整个深圳的开发，发展，一直到如今的辉煌繁荣。拓荒意味着什么，她感受得最深。

“看到前面的镜头，就是部队背着背包开进深圳的时候，我的眼泪流下来了。我就特别激动，因为我想到了我们部队当初进入深圳的情景。看到那里，我带头鼓掌。”

304团卫生队的钟腊仙与罗朝利一样，能参与这座城市的建设，她感到非常荣幸。

“这40年，我们这所有的工程兵，为了我们国家的国防事业，为了深圳建设，付出了非常多的艰辛，所以说我们今天的深圳建设，离不开我们工程兵的付出，离不开我们工程兵的建设，到今天为止，有三分之一的楼盘是我们工程兵所建的，不夸张地说。所以我们对深圳的贡献是非常之大的。为了建设深圳，我们不怕吃苦，我们一起扛过来了，我们走到了今天，我们走到最后，我们仍然很幸福。”

正如罗朝利所说的。拓荒精神实际是一种不怕苦不怕累不怕流血牺牲，英勇奉献的一种无私无畏的精神。那段艰苦的经历和历程，不觉得是一种损失，反而是一种荣耀，是我们人生的一种骄傲。

《照相师》这部电影潜藏着时代的变迁，这是基建工程兵最光荣的岁月，也是最美好的回忆。拓荒牛是这座城市的照相师，用青春的一张张照片映照着深圳腾飞的过程，记录着拓荒牛精神的传承与发展。我们也必将把拓荒牛精神传承给下一代，让更多的深圳建设者投身到这伟大的事业之中，薪火相传。

《照相师》观后感 篇四

电影《照相师》主要从照相师的角度以一张张不同时期的照片为基点，将照相师一家祖孙三代人的故事与改革开放中深圳的一段段史事串联起来，反映了在改革开放以来中国社会生活的变化。有血、有肉、有情感、有共鸣，既深刻又感性的描述了改革开放给我们的国家、人民乃至世界所带来的巨大影响和改变。

《照相师》观后感 篇五

记录一个城市的发展历程，电影《照相师》另辟蹊径，用电影(呈现方式)+摄影(故事题材)“双重曝光”的手法讲述了改革开放40年深圳的变迁。故事从1978年深圳“逃港热”开始，讲述了摄影世家蔡家祖孙三代以“照相师”为根基，随着深圳进入“经济特区模式”后的快速发展，三代人面对事业、家庭和爱情展现出的不同选择，和命运轨迹中某些颇具戏剧性的巧合。

从国营照相馆的老式木质相机开始，到胶片相机、数码相机……历经蔡氏三代人的努力，照相技术最终在孙子蔡正雄的手里，通过“软件”为载体成功植入手机内部。这期间被划定为经济特区的深圳，人们从远赴一海之隔的香港淘金，到认购股权再到“下海”经商，其中有儿子蔡安国这样以梦想为圆心求新求变的人，也有儿媳陈文娟这样在大形势下瞅准时机获得成功的人。如此成长起来的第三代蔡正雄，则称为不折不扣将梦想融入时代的年轻一代。

但影片中最令人动情的，是一张不时出现的“逃港未归”母亲(蔡祥仁妻子)的相纸。当这张单人相最终融入全家福时，任凭改革浪潮下的城市如何变迁，唯人情不变的精神变身直戳人心的泪点。

来自三代人的不同选择注定造就不同命运轨迹，其中却不时展现戏剧性的巧合。摄影师蔡祥仁(谢钢饰演)从父辈开始便从事摄影行业，笨拙的摄影器材、暗房冲洗、手绘上色，用祖传手艺养活家人的蔡祥仁面对儿子蔡安国(刘牧饰演)那一套婚纱摄影、摄影这些新生事物自然不能理解。面对时代飞速发展，人们口中的“照相”已经被“摄影”取代，以拍照为生的人们也开始不断寻找新的出路。

真正接轨新鲜事物的第三代蔡正雄(康磊饰演)，骨子里依旧延续了对摄影的热爱，却既不愿意做毫无改变的传承，也不乐于跟着潮流变化信步而行，他的目标是成为真正时代的弄潮儿，用年轻人的勇气和创意为摄影注入新的生命力，用高科技手段实现“全民照相师”的摄影界盛况，让“拍照”这件感动自己家庭的事情带给更多人感动。创业和革新，正是从蔡正雄们身上开始展现了跨时代的力量。

除以不同形式坚守照相这一行当之外，蔡氏三代面对家庭和情感时，顺应时代发展的同时保留了属于中国人自己的含蓄和情感张力。70年代末期深圳的“逃港热”使得蔡氏两代人家庭出现女性成员的缺失，“寻找亲情”四个字到年轻一代的蔡正雄这里，似乎成为改革浪潮中大部分家庭都在面对的情感诉求。从蔡祥仁、蔡安国寻亲(母亲)开始到蔡正雄面对亲情的支持和安排表现出的看上去叛逆十足的自我坚持，三代人跨越40年的情感融合也成为“改革”这件事中最具人情味儿的所在。

照相师三代，老一辈的坚守中间一代的顺势而为、新一代的敢于“吃螃蟹”……所有这些在面对家庭和亲情时都化为一份执着的“等待”和一场异曲同工的和解。事业之外，面对爱情和友情，蔡祥仁选择了默默守护和倾囊相助；蔡安国选择了回归家庭；年轻的蔡正雄则一如既往的听从内心，携手志同道合的朋友一并创业，也收获了不畏旁人眼光的跨国爱情。

改革开放40年间的深圳，每一代人都找到了属于自己的“出路”。

《照相师》观后感 篇六

《照相师》以小切口切入，讲述了一个平凡的照相师蔡祥仁一家在深圳所经营的照相馆的兴衰故事。忆照相馆的兴衰来表现出深圳在改革开放前后的巨大变化，是改革开放时时代的缩影，通过缩影我们能看到深圳从边陲小镇变为国际化都市的过程，更能看到我国在一步一步的向前发展。映射了祖国改革开放四十年的状况，是很有纪念意义和代表性的电影作品。我们这一代人对自由理解经历了“学好数理化，走遍天下都不怕”、“少壮不努力，一辈子在内地”的变化，而在《照相师》中，自由必须掌握知识世界和实操世界的双主动权。这是影片给予当今青年人最重要的启悟。

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