悲惨而又绚烂的战争之花——浅析电影《南京！南京！》中的女性形象范文

悲惨而又绚烂的战争之花——浅析电影《南京！南京！》中的女性形象

在电影《可可西里》之后，陆川导演又一部作品《南京!南京！》问世。和《可可西里》受到的广泛赞誉不同的是这部电影有很大的争议，甚至走向两个极端，可以说毁誉参半。不论结果如何，这部电影成功塑造了一系列的生动鲜明的女性形象，这也成为电影《南京！南京！》一大亮点。今天我就和大家简单地聊一聊电影中的这些女性。

莎士比亚曾说过：“脆弱，你的名字叫女人。”在潜意识里，我们总觉得在战争面前，女性是只会哭泣的动物。然而在这部电影中，我们看到的却是女人的另一面。在电影中，女性虽然难逃被蹂躏的命运，却跳脱了单一扁平的形象，多了一份伟大与坚强。当然，这种强势并不是她能在战场上杀多少个日本鬼子，也不是她在战场上是多么的奋勇杀敌，而是女性内心的一种伟大的情愫，柔美的女性和日本帝国主义的刺刀形成了强烈的对比。电影中的每一个女性角色都很有代表性，每个人身上都担负着不用的意义。所以这部片子中无论是高圆圆饰演的安全区管委会委员姜淑云，还是秦岚饰演的唐太太，或者是妓女小江，在她们的身上，我们不仅感受到战争的残酷与可怕，更能感受到这些悲惨的女性在战争中所散发的光辉形象。

高圆圆在片中饰演一个美丽的中国女性姜淑云，是这部电影重点刻画的一个女性。在影片中，她是一位教会学校的教师，她的内心刻板而傲慢，甚至有些孤独，但是在南京大屠杀中，她的人生彻底被粉碎了，原先她一直跟难民反复强调自己是委员会的成员，日本人是不会动她的，她太充满自信了，认为自己是上帝的化身，是正义的代表，以柔弱的身躯和强大的侵略进行抗争。直到她亲眼目睹日军撕毁承诺，在安全区公然强奸，被日军的一系列罪行所震撼，最终完成了从神到人的转变。但是电影中她自始自终都是以一个勇敢的中国女性形象出现，不怕死地和日军抗争，她责难日本军官，安慰被强奸的妇女，她换头巾三次救人，姜淑云最让人感动的地方还不在于她一次次地和日军周旋，也不在于不惜牺牲自我去多救一个人，而是她被日军抓住那刻，她向懂英语的角川说了一句：“杀了我。”因为她知道她被抓后下场，作为一个知识女性，姜淑云也是讲究清清白白地活着，有尊严地死去。有时候死亡也是一种抗争，当柔弱的身躯无法和强大的力量抗衡的时候，这便是最后的反抗。在被日军架走的那一刻，她的面容仍是不容玷污的坚定，她以灵魂和生命让南京人民觉醒，她的一生诠释了女性的伟大。姜淑云形象绽放的是知识女性原本应有的理性、人道主义的光芒，更是寄托了影片的精神气质。

如果说姜淑云的抗争是自觉自愿自发的，那么小江则是在目睹了血雨腥风之后展现的心灵的升华，江一燕在片中扮演的是一位风尘味十足的妓女小江，在影片刚开始，她是一副“商女不知亡国恨”的样子，依然烫着头发涂着指甲油，甚至在后来安全区的所有女性都要剪头发换男装的时候，不愿意剪掉头发，这样的一个女人或多或少让我们感到有些不舒服，不遵守纪律，我行我素，直到后来她被日军强奸，躲在那哭泣，难免让我们觉得她是自作自受。小江的形象转变是在日军要求安全区交出100名女性，以换取粮食和其他生活用品让孩子们能度过这寒冷的冬天。这时小江表情肃穆，第一个缓缓地举起了手，此时的她是多么的坦然和勇敢，让其他的女性也感受到了一种勇气，用自己换来大家的片刻安宁。一个个妇女被带走的时候，小江转过头来看姜淑云，她的眼中满含泪水同时也充满着骄傲，就是这个镜头被评为《南京!南京！》最美的瞬间，小江展现了中国底层女性让人敬畏的人性光辉，战争不仅仅是英雄们的牺牲，也有弱女子们的抵抗。

秦岚饰演的唐太太是一个精致小巧的上海女人，她自小家境良好，上过学，算是知识分子，她虽然读过书，但对于民族大义这些东西却并不了解。日军攻占南京之后，她因为丈夫在拉贝身边工作，并不担心日本鬼子的侵略会对她们的生活造成什么影响，尽管此时的南京已经是枪声炮声杀声喊成一片了，唐太太仍然和麻友们在一起搓麻将。直到日军大范围的强奸事件发生之后，唐太太心里没底了，她也只好乖乖地剪掉头发换上男装。在此之后，唐太太又经历了女儿的惨死，妹妹被日军带走下落不明等一系列事件，对于战争终于有了更深刻的认识。虽然最后她们夫妻俩可以离开安全区，但是唐先生却决定留下，她明知道他这一去所面对的结果，可是她却不说一句挽留的话，她明白唐先生此时心中所想，因此她只是哭，只是用一句“好好吃饭”表达她对丈夫的爱。唐太太怀着身孕，带着生命的希望和母性的尊严离开了南京，此时我想她心中已经懂得残酷的战争和民族的大义。

那么姚笛扮演的唐小妹在电影中出场的次数极少，她给人印象最深刻的莫过于清唱越剧的两场戏，第一次唱是在难民区中，她剪了短发，穿着男装对着一帮孩子们拉开了阵势，声音清脆身段袅娜地唱起了越剧，像一朵开在血雨腥风的花朵。那时她仿佛忘了战争，一帮孩子也看得起劲都跟着她学，就连门外偷看的日本鬼子都被她吸引。第二次唱越剧是在她被日本鬼子带走并强奸之后，此时的唐小妹已经崩溃疯癫了，她穿着大大的棉袍，在日军驻地的门口唱起了越剧。这段越剧和先前的已经大不相同，似乎是受了莫大侮辱之后的控诉，更像是惨遭迫害之后的悲 哭泣。唐小妹前后两段的清唱越剧尽管唱段一样，但是她所唱出的内容却不一样了，一样的唱词，一样的唱调，不一样的味道。如果说前一段仍然是歌唱小妹青春无限好，那么后一段就是控诉战争的恐怖。

《南京！南京！》中这些个性鲜明、有血有肉的女性形象为当时南京这个阴云密布的死城抹上了一缕明亮的颜色。相比而言，电影中的男性形象，除去一开场就牺牲了的陆剑雄和故事后半段的唐先生外，其余几乎所有的男性形象都令人感到耻辱和绝望。如果站在女性的角度看战争，这更增加了影片的可视性。在战争到来时，在遭遇屠城时，军队已不在，父兄夫子已然被杀，女性们所依赖的山坍塌了，这时正是这些平凡而伟大的女性走出自我的世界，撑起一片天空。姜淑云、小江、唐太太、小妹是这四朵虽然悲惨但绚烂的战争之花，她们像傲立的寒梅，妖娆的罂粟，芬芳的丁香，纯洁的雏菊，而她们四人所代表的坚强勇敢、善良宽容的中国女性的精神品质也成为那个暗无天日的时代中那座死城的希望之光。

以上是我个人在观影后的一些浅薄的看法，如有不当之处，还请各位老师批评指正，谢谢大家。